Το Dim mak είναι η τέχνη του καθυστερημένου θανάτου. Επίπτωση καθυστερημένου θανάτου Θανατηφόρα σημεία στο σώμα που προκαλούν καθυστερημένο θάνατο

Τον Ιούλιο του 1973, ο Bruce Lee πέθανε στο Χονγκ Κονγκ. Ήταν 32 ετών. Το είδωλο εκατομμυρίων θεατών του κινηματογράφου και ο πολεμικός καλλιτέχνης που εισήγαγε πρώτος το κουνγκ φου στον κόσμο πέθανε από εγκεφαλικό οίδημα. Αλλά η συζήτηση για την αιτία που οδήγησε στο πρήξιμο συνεχίζεται μέχρι σήμερα. Η επίσημη ιατρική πιστεύει ότι προκλήθηκε από τη λήψη ισχυρού φαρμάκου. Σύμφωνα με μια άλλη εκδοχή, ανεπίσημη, ένα αρχαίο μυστηριώδες όπλο χρησιμοποιήθηκε εναντίον του ηθοποιού. πολεμικές τέχνες dim mak, γνωστό και ως η τέχνη του καθυστερημένου θανάτου...

Ο θάνατος διάσημων ανθρώπων προκαλεί πάντα πολλές φήμες και κουτσομπολιά. Ας το υπολογίσουμε αυτό και ας προχωρήσουμε.
Σύμφωνα με μια από τις ανεπίσημες εκδοχές, ο Bruce Lee «διατάχθηκε» και σκοτώθηκε. Και αυτό έγινε από έναν παλιό δάσκαλο του κουνγκ φου που κατείχε την τεχνική dim mak και προσλήφθηκε από την κινεζική τριάδα για να εκδικηθεί τον Bruce Lee. Προκάλεσε αρκετά κρυφά χτυπήματα στον αστέρα του κινηματογράφου, τα οποία μετά από λίγο οδήγησαν σε διαταραχή της εγκεφαλικής κυκλοφορίας και στο θάνατο του ηθοποιού.

Αν οι συντάκτες της μυστηριώδους εκδοχής έχουν δίκιο ή λάθος, δεν θα μάθουμε ποτέ. Αυτό το μυστικό, όπως λένε σε τέτοιες περιπτώσεις, το πήρε στον τάφο ο Bruce Lee. Αν φυσικά το γνώριζες. Αλλά μετά τον θάνατο του μεγάλου ηθοποιού, ολόκληρος ο σύγχρονος δυτικός κόσμος άκουσε για τη θανατηφόρα τέχνη του dim mak σχεδόν για πρώτη φορά. Και τρόμαξα.

ΖΩΗ ΣΤΑ ΚΙΝΕΖΙΚΑ

Οι πρώτες αναφορές για το dim mak βρίσκονται σε κινεζικές πραγματείες πριν από χιλιάδες χρόνια. Κι όμως, λίγα είναι γνωστά για αυτό το στυλ κουνγκ φου. Υπάρχουν μόνο λίγοι δάσκαλοι που κυριαρχούν στην τέχνη του καθυστερημένου θανάτου. Δεν διαφημίζουν τις δεξιότητές τους και δεν βιάζονται να μοιραστούν τη γνώση με τους αμύητους. Αλλά οι θεμελιώδεις αρχές και οι αρχές στις οποίες βασίζεται αυτό το θανατηφόρο στυλ μάχης δεν είναι ένα καλά φυλαγμένο μυστικό. Στην πραγματικότητα, το ίδιο πράγμα βασίζεται στην παραδοσιακή κινεζική ιατρική - οι αρχαίες ιδέες για την ανθρώπινη ανατομία και φυσιολογία. Και στο Μέσο Βασίλειο, όπως και στην Ανατολή γενικά, ήταν πάντα πολύ διαφορετικοί από εσάς και εμένα. Ετσι...

Στην καρδιά όλων όσων υπάρχουν, για να το θέσω πολύ απλά, βρίσκεται η ενέργεια του τσι. Κυριολεκτικά από τα κινέζικα αυτή η λέξη μεταφράζεται ως «αέρας, αναπνοή, δύναμη ζωής». Ό,τι υπάρχει δημιουργήθηκε από αυτό και με τη βοήθειά του, διαποτίζει τα πάντα γύρω, ζει σε όλα τα αντικείμενα και τους οργανισμούς. Και είναι σε κίνηση όλη την ώρα, ρέοντας από την υλική ουσία στην ενεργειακή ουσία και πίσω. Το εσωτερικό τσι ενός ατόμου αλληλεπιδρά συνεχώς με το εξωτερικό τσι κάθε τι που μας περιβάλλει.

Στο ανθρώπινο σώμα, το qi κυκλοφορεί μέσω καναλιών μεσημβρινών, τα οποία συνδέονται ενεργειακά με όλα τα πιο σημαντικά ανθρώπινα όργανα. Υπάρχουν 14 μόνιμοι μεσημβρινοί, 8 μη μόνιμοι ενεργοποιούνται κατά τη διάρκεια ασθενειών. Στην επιφάνεια του σώματος, ένας μεσημβρινός είναι μια συμβατική γραμμή που συνδέει σημεία βελονισμού που βρίσκονται σε αυτό.

Τα σημεία βελονισμού (παρεμπιπτόντως, σε όλο τον κόσμο ονομάζονται εδώ και πολύ καιρό BAP - βιολογικά ενεργά σημεία) είναι, σύμφωνα με Κινέζους γιατρούς και φιλοσόφους, ένα είδος μεσημβρινές πύλες που πηγαίνουν στην επιφάνεια του σώματος. Επί του παρόντος, υπάρχουν περίπου επτακόσια τέτοια BAP, με τα περισσότερα από αυτά στην περιοχή του προσώπου, του λαιμού, των αυτιών, των χεριών και των ποδιών. Και κάθε ένα από τα σημεία βελονισμού είναι πολύ σημαντικό για τη σωστή κυκλοφορία της ενέργειας τσι στο σώμα.

Το ανθρώπινο σώμα είναι, χονδρικά μιλώντας, ένα σύνθετο σύστημα αγγείων επικοινωνίας γεμάτα με συνεχώς κινούμενο εσωτερικό τσι. Πιστεύεται ότι η εργασία όλων των οργάνων και συστημάτων του σώματος εξαρτάται από αυτήν την πανταχού παρούσα ουσία, ή ακριβέστερα, από τη σωστή κυκλοφορία της κατά μήκος των μεσημβρινών.

Σε 24 ώρες ολοκληρώνεται ένας πλήρης κύκλος κυκλοφορίας qi στο ανθρώπινο σώμα. Κατά τη διάρκεια αυτού του χρόνου, η κατάσταση της μέγιστης τάσης qi σε κάθε μεσημβρινό αντικαθίσταται από μια κατάσταση ελάχιστης τάσης. Κατά τη διάρκεια αυτής της διαδικασίας, το τσι μας αλληλεπιδρά με τα εσωτερικά όργανα, το αίμα, τη λέμφο και στα σημεία βελονισμού - με το εξωτερικό περιβάλλον. Αυτή η αλληλεπίδραση είναι επίσης κυκλική. Επιπλέον, η ενέργεια τσι μπορεί να εισέλθει στο ανθρώπινο σώμα από τον περιβάλλοντα χώρο και να ρέει έξω από αυτό.

Γιατί τα εξηγούμε όλα αυτά; Και στο γεγονός ότι εάν διαταραχθεί η κυκλοφορία του τσι και η αλληλεπίδρασή του με τα εσωτερικά όργανα, διαταράσσεται η κανονική λειτουργία τους και εμφανίζονται ορισμένα συμπτώματα ασθενειών. Και όσο πιο σημαντική είναι η διαταραχή της κυκλοφορίας αυτής της ενέργειας, τόσο πιο σοβαρή είναι η ασθένεια.

Και το κύριο καθήκον της παραδοσιακής κινεζικής ιατρικής είναι ακριβώς η ομαλοποίηση της κυκλοφορίας του τσι. Για το σκοπό αυτό, οι αρχαίοι Ασκληπιοί ανέπτυξαν μεθόδους επηρεασμού των σημείων βελονισμού μέσω της πίεσης, του καυτηριασμού και του βελονισμού. Όλα αυτά μαζί ονομάζονται θεραπεία Zhen Ju.

ΘΕΡΑΠΕΥΕΙ ΚΑΙ ΜΑΙΡΕΣ

Τώρα ας επιστρέψουμε στο διασκεδαστικό κομμάτι. Η πλειοψηφία ανατολίτικα στυλοι πολεμικές τέχνες στοχεύουν κυρίως στην εναρμόνιση του εσωτερικού τσι ενός ατόμου με το εξωτερικό τσι του Σύμπαντος. Και όχι μόνο για εναρμόνιση, αλλά για ανάπτυξη της ικανότητας διαχείρισης της δικής του ενέργειας. Και αυτό δεν είναι φαντασία. Η χρήση ειδικά ανεπτυγμένων συμπλεγμάτων φυσικών και ασκήσεις αναπνοήςΣε συνδυασμό με πολλά χρόνια διαλογιστικών πρακτικών και μαεστρία της θεραπείας Zhen Ju, επιτρέπει στους πιο επιμελείς και επιμελείς οπαδούς να επιτύχουν αποτελέσματα που η σύγχρονη ιατρική απλά δεν μπορεί να εξηγήσει.

Έτσι, ένα άτομο που έχει μάθει να κατευθύνει και να ενισχύει την ενέργειά του τσι μπορεί να επηρεάσει την κυκλοφορία του τσι στο σώμα ενός άλλου ατόμου. Και, φυσικά, όχι μόνο να θεραπεύσει, αλλά και να σακατέψει. Άλλωστε, δεν πρέπει να ξεχνάμε ότι στόχος των πολεμικών τεχνών είναι η ανωτερότητα έναντι ενός αντιπάλου, η νίκη. Επιπλέον, η ενεργειακή επίδραση στον εχθρό δεν μοιάζει με γροθιά. Αυτό μπορεί να είναι ένα ελαφρύ άγγιγμα ή καθόλου επαφή. Δεν έχουν μείνει εμφανείς μώλωπες ή εκδορές. Αλλά εσωτερικοί τραυματισμοί και διαταραχές μπορεί να είναι αρκετά σημαντικές.

ΤΡΙΑ ΒΗΜΑΤΑ

Η κινεζική μεθοδολογία περιγράφει τρία επίπεδα ενεργειακών επιρροών σε σημεία.
Το πιο εύκολο να επιτευχθεί (σχετικά, φυσικά) ονομάζεται dim ching. Οι επιπτώσεις αυτού του επιπέδου στοχεύουν στην καταστροφή των ευάλωτων περιοχών ανθρώπινο σώμα: νευρικοί κόμβοι, τένοντες, αρθρώσεις. Κατ 'αρχήν, τα ισχυρά χτυπήματα σε αυτές τις περιοχές αδυνατίζουν επίσης ένα άτομο, αλλά η ωμή βία δεν πρέπει να συγχέεται με τις ενεργειακές επιρροές.
Το επόμενο επίπεδο είναι το dim xue. Πρόκειται για κρούσεις που στοχεύουν στην άμεση καταστροφή των εσωτερικών ζωτικών οργάνων του εχθρού: καρδιά, συκώτι, σπλήνα, έντερα, νεύρα και λεμφαδένες. Αυτό το επίπεδο είναι πολύ δύσκολο να επιτευχθεί και απαιτεί πολλά χρόνια εκπαίδευσηςκαι ειδικές γνώσεις και δεξιότητες.

Και τέλος, dim mak. Η πιο περίπλοκη τέχνη, τυλιγμένη σε μυστικά και θρύλους. Ενεργειακή επίδραση στα σημεία βελονισμού προκειμένου να διαταραχθεί η κυκλοφορία του qi στο σώμα του εχθρού. Εφαρμόζεται ενέργεια επίθεσης σε σωστή στιγμήκαι στο στο σωστό μέρος, μπορεί να διαταράξει σοβαρά ή ελαφρά τη βατότητα και τις φάσεις τάσης του αντίστοιχου μεσημβρινού. Αυτό θα οδηγήσει σε σταδιακή διαταραχή της κυκλοφορίας του αίματος και της λεμφικής ροής, η οποία με τη σειρά της θα οδηγήσει αναπόφευκτα σε ισχαιμία ή, αντίθετα, αποπληξία του αντίστοιχου οργάνου. Το άτομο θα φαίνεται απολύτως υγιές, μόνο μικρές ασθένειες θα αυξηθούν σταδιακά και εν τω μεταξύ η εσωτερική καταστροφική διαδικασία θα είναι σε πλήρη εξέλιξη. Και σε μια στιγμή, καθόλου υπέροχη, με φόντο την σχεδόν πλήρη υγεία, οι γυναίκες - μια σοβαρή ασθένεια ή οδυνηρός θάνατος...

Η ΤΕΧΝΗ ΤΗΣ ΣΚΟΤΩΣΗΣ

Αυτό ακριβώς συνέβη στον Bruce Lee, σύμφωνα με ορισμένους ειδικούς στις πολεμικές τέχνες. Λίγες εβδομάδες ή μήνες πριν από το θάνατό του, ο ηθοποιός είχε μια σύντομη διαμάχη με κάποιον τυχαίο μεσήλικα νταή. Ο Μπρους βγήκε νικητής από αυτή την ανοησία, χωρίς να δώσει σημασία στα κάπως περίεργα, απαλά αγγίγματα του παλιού Κινέζου. Εν τω μεταξύ, ο μεσημβρινός που ρυθμίζει την εγκεφαλική κυκλοφορία προφανώς μπλοκαρίστηκε, γεγονός που οδήγησε σε εγκεφαλικό οίδημα. Μια έμμεση επιβεβαίωση αυτής της εκδοχής μπορεί να είναι το γεγονός ότι λίγες εβδομάδες πριν από τον τραγικό θάνατό του, ο Bruce Lee άρχισε να παραπονιέται για ξαφνικούς και άδικους πονοκεφάλους. Μια ιατρική εξέταση δεν αποκάλυψε σημαντικές ασθένειες ή διαταραχές εκείνη την εποχή. Και ο θεράπων ιατρός δεν μπορούσε να βρει τίποτα καλύτερο από το να συνταγογραφήσει στον ηθοποιό ένα ισχυρό παυσίπονο.

Αργότερα κατηγόρησαν τα πάντα στην υπερβολική δόση του. Η σύγχρονη ιατρική έχει αρνηθεί να αποδεχθεί ότι η αιτία του θανατηφόρου εγκεφαλικού οιδήματος θα μπορούσε να ήταν η έκθεση πριν από 2-3 εβδομάδες. Εμπιστοσύνη που δημιουργείται από την άγνοια;.. Λοιπόν, είναι θέμα δουλειάς, όπως λένε. Και η κινεζική σοφία λέει: χωρίς να ακούσετε τις διαθήκες των προγόνων σας, δεν θα αναγνωρίσετε το μεγαλείο της μάθησης.

ΜΟΝΟΣ ΜΕ ΤΟ ΜΥΣΤΙΚΟ

Σύμφωνα με την παραδοσιακή κινεζική φιλοσοφία και ιατρική, η τέχνη του καθυστερημένου θανάτου δεν είναι μυθοπλασία,
αλλά ένας πολύ πραγματικός τρόπος για να πετύχεις τη νίκη. Αλλά...

Μην βιαστείτε να αγοράσετε ένα σεμινάριο ή να το κατεβάσετε από το Διαδίκτυο. Για να κατακτήσετε το dim mak, δεν αρκεί απλώς να εξασκηθείτε πολύ. Είναι αδύνατο να μάθεις την τέχνη του καθυστερημένου θανάτου από ένα βιβλίο ή σπουδάζοντας για μερικά χρόνια σε ένα σχολείο με αμοιβή στο μοναστήρι Σαολίν. Μερικοί δάσκαλοι λένε ότι αυτή η γνώση δεν μπορεί καν να μεταφερθεί σε έναν μαθητή, καθώς έρχεται μαζί με την ενότητα ενός ατόμου με την κοσμική ενέργεια τσι, και αυτή είναι μια πολύ οικεία και ατομική διαδικασία. Και δεν καταφέρνουν όλοι όσοι έχουν αφιερώσει δεκαετίες από τη ζωή τους σε αυτό να πετύχουν την πολυπόθητη γνώση. Και αυτός που έχει ωστόσο κατανοήσει αυτήν την τέχνη είναι απίθανο να τη χρησιμοποιήσει ποτέ, αφού έχει ήδη απαλλαγεί από την ανάγκη να πολεμήσει, πολύ περισσότερο να ακρωτηριάσει ή να σκοτώσει κανέναν.

Έτσι για εσάς και για μένα, τους απλούς ανθρώπους, αρχαία τέχνηΤο dim mak θα παραμείνει ακόμα ένα μυστήριο, ένα δυσοίωνο παραμύθι. Άλλωστε, σε πραγματική ζωήαυτός και εγώ -πα-πα-πα- δεν θα συγκρουστούμε ποτέ...

Βήματα Νο. 22 2011

– Γιάροσλαβ Γιάρκι

Έχετε δει το Five Finger Strike στο Kill Bill και έχετε δει τον Spock να εκτελεί το Vulcan Nerve Grab ένα εκατομμύριο φορές. Είναι αυτές οι τεχνικές απλώς φαντασία - ή μπορεί κάποιος πραγματικά να καταρρίψει μυστηριωδώς έναν επιθετικό με ένα καλά τοποθετημένο χτύπημα;

Μία από τις τεχνικές πολεμικών τεχνών έχει κερδίσει το όνομα "Touch of Death" - αλλά είναι πραγματικά δυνατή μια τέτοια τεχνική; Εδώ είναι όλα όσα πρέπει να γνωρίζετε για την τέχνη του Dim Mak και τη ζημιά που μπορεί να προκαλέσει.

Το άγγιγμα του θανάτου

Η τεχνική που ονομάζεται "Touch of Death" είναι ιστορικά γνωστή ως Dim Mak. Στα κινέζικα, Dim Mak σημαίνει χτύπημα που ασκεί πίεση σε μια αρτηρία. Οι επαγγελματίες της τέχνης ισχυρίζονται ότι το χτύπημα μπορεί να έχει καθυστερημένο αποτέλεσμα, προκαλώντας το θάνατο του θύματος μήνες αργότερα - και οι θεωρητικοί συνωμοσίας συνδέουν το καθυστερημένο αποτέλεσμα της γροθιάς Dim Mak με τον θάνατο του Bruce Lee.

Αυτή η τεχνική έχει ιστορικές ρίζες, καθώς ένα παρόμοιο χτύπημα ακρωτηριασμού αναφέρεται στο Bushibi, ένα κλασικό κείμενο πολεμικών τεχνών. Οι ακριβείς λεπτομέρειες, το σημείο πρόσκρουσης και τα αναμενόμενα αποτελέσματα, ωστόσο, κρύβονται πίσω από ένα πέπλο μυστικότητας.

Ο όρος "Death Touch" κέρδισε δημοτικότητα λόγω των προσπαθειών μάρκετινγκ του Count Dante και της Black Dragon Society. Ο Κόμης Dante θεωρούσε τον εαυτό του τον πιο θανατηφόρο άνθρωπο που έζησε ποτέ, αλλά τον θυμούνται περισσότερο για μια σειρά ολοσέλιδων διαφημίσεων για ένα εγχειρίδιο πολεμικών τεχνών στα κόμικς της Marvel τις δεκαετίες του 1960 και του 1970.

Ιατρικά δικαιολογημένο άγγιγμα θανάτου;

Το «αγγίζοντας τον θάνατο» μπορεί να συνδεθεί με ένα ιατρικό φαινόμενο γνωστό ως commotio cordis. Το Commotio Cordis είναι ο ξαφνικός θάνατος που προκαλείται από ένα απότομο χτύπημα στο στήθος που διακόπτει τον φυσικό ρυθμό της καρδιάς. Η ίδια η καρδιά δεν είναι κατεστραμμένη, αλλά η ηλεκτρική διέγερση πίσω από τον καρδιακό παλμό διακόπτεται. Η ηλεκτρική διακοπή πρέπει να συμβεί μέσα σε πολύ σύντομο χρονικό διάστημα 10-30 χιλιοστών του δευτερολέπτου μεταξύ των καρδιακών παλμών για να έχει τα αποτελέσματά της.

Υπάρχουν περισσότερες από 125 αναφερόμενες περιπτώσεις commotio cordis, συμπεριλαμβανομένων αρκετών έφηβων παικτών χόκεϋ που πέθαναν από χτύπημα στο στήθος από ξωτικό.

Μερικοί υποτιθέμενοι δάσκαλοι του Death Touch μπορεί απλώς να γνώριζαν ότι ένα χτύπημα στο στήθος θα μπορούσε να προκαλέσει commotio cordis και να σκοτώσει ένα άτομο. Ωστόσο, αυτό το σενάριο δεν συνεπάγεται την πιθανότητα καθυστερημένης επίδρασης.

Μια μορφή της διάτρησης Dim Mak μπορεί να προέρχεται από την κυριολεκτική μετάφρασή της. Η παρατεταμένη πίεση στην καρωτίδα μειώνει τη ροή του αίματος στον εγκέφαλο και οδηγεί σε απώλεια συνείδησης. Η καρωτίδα βρίσκεται στο πλάι του λαιμού, επομένως είναι εύκολη η πρόσβαση.

Αλλά αυτό θα απαιτήσει αρκετά μεγάλη περίοδο πίεσης, καθώς η απώλεια συνείδησης (και πιθανή εγκεφαλική βλάβη) συμβαίνει μέσα σε λίγα δευτερόλεπτα. Ο χειρισμός της καρωτιδικής αρτηρίας, ωστόσο, εξαλείφει επίσης την πιθανότητα καθυστερημένων επιπτώσεων - εκτός εάν καταστρέψετε την ίδια την αρτηρία, η οποία μπορεί να οδηγήσει σε μακροχρόνια προβλήματα με τη δημιουργία θρόμβων αίματος στην κύρια κυκλοφορία του αίματος.

Καλυμμένος στο σκοτάδι

Όλες οι τεχνικές που σχετίζονται με τον έναν ή τον άλλον τρόπο με τον Dim Mak είναι τυλιγμένες στο σκοτάδι, επομένως είναι πολύ δύσκολο να πούμε πόσο αληθινές είναι. Ενώ ένα χτύπημα commotio cordis ή αρτηριακή συμπίεση μπορεί να παράγει αποτελέσματα παρόμοια με το Touch of Death, η μυστηριώδης φύση του και η έλλειψη λεπτομερειών για την ίδια την τεχνική καθιστούν δύσκολο να πούμε με βεβαιότητα εάν έχουν κάτι κοινό με το χτύπημα Dim Mak.

Και γενικά, είναι αρκετά δύσκολο να φανταστεί κανείς ένα χτύπημα που δεν προκαλεί ορατή ζημιά κατά τη στιγμή της εκτέλεσης, αλλά σκοτώνει μετά από κάποιο χρονικό διάστημα. Θα πρέπει να υποθέσετε ότι πρέπει να έχει κάποια συμπτώματα. Και αν σας ενδιαφέρει τόσο ο καθυστερημένος θάνατος, τότε είναι πολύ πιο εύκολο για εσάς να χρησιμοποιήσετε πιο αποτελεσματικές και λεπτές μεθόδους, όπως η δηλητηρίαση.

Μπορεί αυτό να λειτουργήσει;

Η πιθανότητα θανατηφόρου χτυπήματος σχετίζεται στενά με τις επιπλοκές που αναπτύσσονται στο σημείο της πρόσκρουσης. Φυσικά, αν ισχυρίζεστε ότι είστε κύριος του Death Touch και τρέχετε τριγύρω μαχαιρώνοντας ανθρώπους στο στήθος, υπάρχει μεγάλη πιθανότητα ένα από τα εκατοντάδες θύματά σας να υποστεί commotio cordis και να πεθάνει. Ωστόσο, αυτό το αποτέλεσμα προέρχεται από απλή τύχη και όχι από ειδική δεξιοτεχνία.

Και παρεμπιπτόντως, υπάρχει προηγούμενο να κατηγορείται ένα άτομο για ανθρωποκτονία από αμέλεια, αφού ένα αθλητικό λάκτισμα προκαλεί το θάνατο του αντιπάλου του λόγω του φαινομένου commotio cordis, οπότε χτυπήστε ανθρώπους στο στήθος με μεγάλη προσοχή.

Η πιο πιθανή εφαρμογή αυτής της τεχνικής είναι ένα παρατεταμένο κράτημα σε μια κατάσταση παρόμοια με τη μάχη σε έναν αγώνα ελεύθερου στυλ. Η άσκηση παρατεταμένης πίεσης σε μια αρτηρία μπορεί να καταστήσει τον αντίπαλό σας αναίσθητο. Αυτό είναι παρόμοιο με το Vulcan Nerve Trap του Spock, αλλά είναι πιο μακροχρόνιο και δυνητικά επικίνδυνο καθώς η παρατεταμένη έκθεση στην καρωτίδα μπορεί να οδηγήσει σε εγκεφαλικό επεισόδιο.

Λίγοι γνωρίζουν για αυτήν την απαγορευμένη τεχνική μάχης· μόνο επιλεγμένοι μαθητές του πλοιάρχου που κατέχουν τον Dim Mak - την τέχνη του καθυστερημένου θανάτου - μετέδωσαν τη μυστική τους γνώση, η οποία τους επιτρέπει να σκοτώσουν ένα άτομο με ένα ελαφρύ άγγιγμα του χεριού τους. Επιπλέον, ο θάνατος του εχθρού μπορούσε να συμβεί είτε αμέσως είτε μετά από ώρες, ημέρες, εβδομάδες - ακριβώς την ώρα που σχεδίαζε ο πλοίαρχος.

Από αυτή την άποψη, είναι λογικό να θυμηθούμε το περίεργο περιστατικό που συνέβη στον Bruce κατά τη διάρκεια των γυρισμάτων μιας από τις τελευταίες του ταινίες. Έκανε ένα από τα κόλπα για πολύ καιρό και δεν μπορούσε να πετύχει αυτό που ήθελε. Ξαφνικά, ένας άγνωστος από το πλήθος πλησίασε τον Μπρους και του πρόσφερε μια πολύ αποτελεσματική εκδοχή του κόλπου. Ενδιαφερόμενος, ο Λι πήγε μαζί του στο σετ. Στέκονταν ο ένας απέναντι στον άλλον όταν ο άγνωστος έδωσε ξαφνικά στον Μπρους ένα κοντό αλλά πολύ σουφρώνωστο κεφάλι. Ο ηθοποιός έχασε τις αισθήσεις του και κατέρρευσε σαν γκρεμισμένος.

Κατά τη διάρκεια της πανδαισίας, όταν όλοι έσπευσαν στον επιρρεπή Bruce, ο άνδρας που χτύπησε το χτύπημα φαινόταν να εξαφανίζεται στον αέρα. Αποδείχθηκε ότι κανείς δεν τον γνώριζε και δεν είχε εγγραφεί ως επιπλέον. Αργότερα, ένας από τους make-up artists θυμήθηκε ότι εκείνη την ημέρα ένας άντρας μπήκε στα αποδυτήρια, πήρε τα ρούχα του και είπε μια περίεργη φράση: "Πρέπει να πεθάνει!"

Πολλοί πιστεύουν ότι ο άγνωστος ήταν ένας δολοφόνος της Τριάδας που κατέκτησε την τεχνική των καθυστερημένων απεργιών θανάτου. Μετά από ένα τέτοιο χτύπημα, ένα άτομο μπορεί να πεθάνει είτε 2 μήνες είτε χρόνια μετά το χτύπημα, όλα εξαρτώνται από το πρόγραμμα που εισήγαγε ο master touch στο σώμα του θύματος. Ίσως ήταν αυτό το χτύπημα από έναν μυστηριώδη άγνωστο που προκάλεσε το θάνατο του Bruce Lee.

Ορισμένοι ερευνητές βιογραφίας διασημοτήτων πιστεύουν ότι ο Μπρους απέτιζε τακτικά φόρο τιμής στους μαφιόζους της Τριάδας, οι οποίοι μπορεί κάποτε να πρόσφεραν χρήματα για τις πρώτες του ταινίες. Αλλά ήρθε η μέρα που ο Μικρός Δράκος αποφάσισε ότι τα είχε δώσει όλα με ενδιαφέρον και αρνήθηκε την «κηδεμονία» της μαφίας. Γι' αυτό και ο πρόωρος θάνατός του φαίνεται πολύ περίεργος, γιατί ακολούθησε σχεδόν αμέσως μετά τη ρήξη του με τη μαφία.

Ένα τερατώδες πείραμα.

Στην Ανατολή, μετά τον ξαφνικό θάνατο οποιασδήποτε διασημότητας από «φυσικά αίτια», συχνά προκύπτουν φήμες ότι πρόκειται για άλλο ένα θύμα δολοφόνων που γνωρίζουν το μυστικό του «αφίγματος του καθυστερημένου θανάτου». Ο δάσκαλος των πολεμικών τεχνών John F. Gilbey ήταν πεπεισμένος το 1957 ότι τέτοιες φήμες δεν ήταν αβάσιμες. Κατά τη διάρκεια της παραμονής του στην Ταϊβάν, ο πυγμάχος O-Hsung-Yan υπέκυψε στο επείγον αίτημα του ξένου και του μύησε μερικές από τις λεπτομέρειες αυτής της άκρως μυστικής τέχνης της μάχης.

Ο Κινέζος πυγμάχος επέλεξε... τον γιο του Αλ Λιν για «οδηγό» επίδειξης. Παρουσία του Γκίλμπλι, χτύπησε ελαφρά τον γιο του στο στομάχι. Πιο συγκεκριμένα, δεν ήταν καν ένα χτύπημα - απλώς ένα ακίνδυνο άγγιγμα που δεν έφερε ούτε πόνο ούτε ορατό κακό. Μετά από αυτό, ο O-Hsyn-Yan κάλεσε τον αλλοδαπό να παρακολουθήσει τον γιο του.

Για δύο ημέρες ο Gilby κυριολεκτικά δεν άφησε το πλευρό του Al Lin, αλλά ο τύπος ένιωθε υπέροχα και δεν έδειξε σημάδια ασθένειας. Αλλά στην αρχή του δεύτερου μισού της τρίτης ημέρας, ο τύπος έχασε ξαφνικά τις αισθήσεις του και έπεσε. Ωστόσο, ο O-Hsyn-Yan εμφανίστηκε αμέσως δίπλα του, σαν να ήξερε την ημέρα και την ώρα που θα χρειαζόταν τη βοήθειά του. Μέσω μασάζ και εγχύσεων φαρμακευτικών βοτάνων, έφερε στα ίσια του τον Αλ Λιν, αλλά του πήρε περίπου τρεις μήνες για να αποκαταστήσει πλήρως την υγεία του γιου του.

Ένα τερατώδες, αν και αποκαλυπτικό πείραμα! Παρά το γεγονός ότι ο πραγματικός κύριος του Dim Mak, ο οποίος ήταν ο Hseung-Yan, σίγουρα ξέρει πώς να εξουδετερώσει το πρόγραμμα θανάτου που ξεκίνησε, ένας τέτοιος κίνδυνος για την υγεία του γιου του θα φαίνεται απερίσκεπτος σε πολλούς από εμάς.
«Η Τέχνη του Δηλητηριώδους Χεριού»

Ένα άτομο που έχει πέσει θύμα του Dim Mak πεθαίνει από μια φαινομενικά άγνωστη αιτία, αλλά μια αυτοψία συνήθως δείχνει μια φυσική ασθένεια, αν και δεν είναι σαφές πώς προέκυψε. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο ένας δολοφόνος που διαθέτει τέτοιο εξοπλισμό είναι ένα πραγματικό όφελος για κάθε εγκληματική κοινότητα. Μπορείτε να εξαλείψετε άτομα με μεγάλη επιρροή και ταυτόχρονα κανείς δεν θα σκεφτόταν καν να αποκαλέσει τον θάνατό τους δολοφονία.

Ο Ντιμ Μακ αποκαλείται μερικές φορές η «τέχνη του δηλητηριώδους χεριού». Η αναλογία με το δηλητήριο σε αυτή την περίπτωση είναι πολύ σαφής. Το δηλητήριο μπορεί να σκοτώσει αμέσως ή μετά από ώρες, ημέρες, εβδομάδες - όλα εξαρτώνται από τον τύπο και τη δοσολογία του. Το Death Touch δρα σαν δηλητήριο που εισάγεται στο σώμα, ανάλογα με το σημείο που έχει επιλεγεί στο ανθρώπινο σώμα, μπορεί επίσης να σκοτώσει αμέσως ή να χτυπήσει το θύμα σε ορισμένη περίοδο.

Γι' αυτό οι αρχαίοι δάσκαλοι του Dim Mak δίδαξαν αυτή την τέχνη μόνο σε επιλεγμένους μαθητές, δίνοντας κύρια προσοχή όχι μόνο στους ΦΥΣΙΚΗ ΑΣΚΗΣΗ, ιο και για τις ηθικές ιδιότητες της προσωπικότητάς τους. Ο μαθητής πρέπει να έχει ισορροπημένο χαρακτήρα και αίσθημα δικαίου. Τέτοια θανατηφόρα γνώση δεν θα έπρεπε να είχε πέσει στα χέρια εκείνων που θα τη χρησιμοποιούσαν για τους δικούς τους εγωιστικούς σκοπούς.

Με την πρώτη ματιά, μπορεί να φαίνεται σε ένα αμύητο άτομο ότι μια τέτοια τεχνική δεν μπορεί να ονομαστεί τέχνη. Λοιπόν, τι συμβαίνει με αυτό; - Έμαθα μερικές δεκάδες, αν και μυστικά, σημεία, άγγιξα εκεί που έπρεπε - αυτή είναι όλη η «επιστήμη»... Ωστόσο, μια τέτοια άποψη είναι θεμελιωδώς λανθασμένη.

Αυτό είναι πραγματικά τέχνη!

Τα σημεία στο ανθρώπινο σώμα που πρέπει να γνωρίζει ένας δάσκαλος δεν είναι δύο δωδεκάδες, αλλά εκατοντάδες: ο αριθμός των σημείων που συνδέονται με νευρικές απολήξεις στα πιο σημαντικά όργανα είναι περισσότερα από 700. Είναι αλήθεια ότι οι δάσκαλοι του Dim Mak χρησιμοποιούν γενικά περίπου 150 στην πράξη. Εκτός από τα σημεία που χρησιμοποιήθηκαν για να νικήσει τον εχθρό, ο μαθητής έμαθε τα σημεία για τη θεραπεία ενός ατόμου και αφιέρωσε τεράστιο χρόνο στη μελέτη της αρχαίας κινεζικής ιατρικής.

Δεν αρκούσε να γνωρίζουμε μόνο ορισμένα σημεία, ήταν απαραίτητο να θυμόμαστε την ακριβή ώρα ενεργοποίησής τους· δεν ήταν για τίποτα που οι δάσκαλοι είχαν μια παροιμία: "Πριν χτυπήσεις, κοίτα τον Ήλιο". Το γεγονός είναι ότι το αίμα τροφοδοτεί το εσωτερικά όργανακαι την επιφάνεια του σώματος σε διαφορετικές ώρες της ημέρας.

Επομένως, ανάλογα με την ώρα της ημέρας, το όργανο με τη μέγιστη παροχή αίματος ή το μέρος του σώματος όπου το βοθρίο είναι πιο κοντά στην επιφάνεια, επιλέχθηκε για να νικήσει τον εχθρό.

Ήταν απαραίτητο να γνωρίζουμε με ποια δύναμη και με ποια γωνία να χτυπήσουμε αυτό ή εκείνο το σημείο. Το θεραπευτικό αποτέλεσμα κατά τη διάρκεια της θεραπείας εξαρτιόταν από τη γωνία, την κατεύθυνση και τη δύναμη της πίεσης. Επιπλέον, σημασία είχε ποιο χέρι και ποιο δάχτυλο άσκησε την πίεση στο σημείο! Το γεγονός είναι ότι κάθε δάχτυλο αντιστοιχεί σε ένα συγκεκριμένο στοιχείο: ο αντίχειρας - το στοιχείο του ξύλου, ο δείκτης - γη, η μέση - νερό, το δαχτυλίδι - φωτιά, το μικρό δάχτυλο - μέταλλο.

Για να γίνει κάποιος δάσκαλος του Dim Mak, έπρεπε να κυριαρχήσει τέλεια την ενέργεια του σώματός του, να μπορέσει να ελέγξει τη ζωτική (ψυχική) ενέργεια - το λεγόμενο "qi" (μερικές φορές ονομάζεται επίσης prana, "chi" ή " κι»). Με τη βοήθεια της ενέργειας τσι, μπορείτε να σκοτώσετε ένα άγριο ζώο ή ένα άτομο με μια ματιά και να μην παγώσετε γυμνοί στον πιο σοβαρό παγετό.

Επομένως, είναι εξαιρετικά σημαντικό να μάθετε πώς να το συσσωρεύετε ζωτικής ενέργειας, εάν είναι απαραίτητο, μπορεί να χρησιμοποιηθεί σύμφωνα με την επιθυμία σας για την ημέρα της ήττας του εχθρού, την προστασία σας ή τη θεραπεία άλλων. Αυτή η ενέργεια χρησιμοποιείται αναγκαστικά στην πρακτική μάχης. Ο πλοίαρχος κινητοποιεί το τσι, το συγκεντρώνει και όταν αγγίζει τον εχθρό, φαίνεται να εκκενώνεται στο σώμα του. Ένα τόσο ενεργειακά έντονο χτύπημα στις συνέπειές του είναι πολύ πιο επικίνδυνο από ένα συνηθισμένο, ακόμα κι αν είναι πολύ δυνατό.

Εάν η ροή του τσι στο σώμα διαταραχθεί και αυτό μπορεί να συμβεί μετά την επιρροή του κύριου Dim-Mak, το ενεργειακό πεδίο του ατόμου γίνεται ανισόρροπο και ως αποτέλεσμα, εμφανίζεται ασθένεια. Σε μια μονομαχία, με τη βοήθεια της ανεργίας τσι, ένας μαχητής μπορεί, χωρίς να σταματήσει τον αγώνα, να αναζωογονήσει ένα όργανο που έχει υποστεί βλάβη από τον εχθρό και να ανακουφίσει τον οξύ πόνο. Έχοντας συσσωρεύσει ένα επαρκές «μερίδιο» qi, ένας μαχητής μπορεί να το χρησιμοποιήσει ως ένα είδος πανοπλίας για να προστατευτεί από την ενεργειακή επίθεση ενός εχθρού.

Η σημασία της ενέργειας τσι στις πολεμικές τέχνες καταδεικνύεται ξεκάθαρα από το μάθημα που δίδαξε κάποτε στους μαθητές του ο κάτοχος μιας μαύρης ζώνης στο καράτε, ο Hirokachu Kanazawa. Πρώτα, αυτός ο δάσκαλος έσπασε τρία τούβλα στοιβαγμένα το ένα πάνω στο άλλο με ένα χτύπημα, και μετά πήρε τρία νέα τούβλα, τα στοίβαξε ξανά το ένα πάνω στο άλλο και είπε ότι τώρα θα κατευθύνει το ki του (ιαπωνικός όρος για qi) μόνο στον μεσαίο τούβλο. ακολούθησε απότομο χτύπημα, συνοδευόμενη από μια έξαλλη κραυγή, και οι μαθητές είδαν ότι μόνο το μεσαίο τούβλο είχε ραγίσει...

Ίσως είναι ήδη σαφές ότι ένας πραγματικός δάσκαλος του Dim Mak πρέπει να έχει κολοσσιαία γνώση, συμπεριλαμβανομένων όχι μόνο των παραπάνω, αλλά και πολύ περισσότερο, ειδικότερα, την ικανότητα να βλέπει και να «διαβάζει» την αύρα ενός ατόμου, να έχει μια ιδέα ​την επιρροή της Σελήνης και του Ήλιου στα όργανα και την υγεία και τους πλανήτες του, για να μπορέσει, μόνο με ψυχολογική επιρροή, να ενσταλάξει τέτοιο φόβο στον εχθρό που εξαφανίστηκε η ίδια η ανάγκη για οποιαδήποτε μονομαχία.

Πρέπει να σημειωθεί ότι στην Ανατολή, η μαεστρία της πολεμικής τέχνης θεωρούνταν όχι μόνο ως απόκτηση δεξιοτήτων άμυνας και επίθεσης και βελτίωσης φυσική κατάστασητο σώμα σας, αλλά και ως ένας τρόπος για να αναπτύξετε το πνεύμα σας και να ανακαλύψετε εκπληκτικές δυνατότητες ανθρώπινο σώμα. Όποιος θέλει να γίνει ανίκητος πρέπει να το θυμάται αυτό.

A. Sidorenko "Ενδιαφέρουσα εφημερίδα. Ο κόσμος του αγνώστου"

Ο νίντζα ​​κατέκτησε αυτή την τρομερή τέχνη. Ένα ελαφρύ άγγιγμα στο σώμα του εχθρού - και μετά από λίγο πέθανε απροσδόκητα. Θα μπορούσε να πεθάνει αμέσως. Θα μπορούσε να είχε πεθάνει ακόμη και σε ένα χρόνο. Όμως ο θάνατος ήταν αναπόφευκτος...

Το αποτέλεσμα της αφής του θανάτου δεν προκλήθηκε καθόλου από ένα χτύπημα - υπήρξε απελευθέρωση ενέργειας σε ένα ορισμένο σημείο του σώματος, η ενέργεια του σώματος διαταράχθηκε.

Η τέχνη του αργού θανάτου είναι το πιο μυστηριώδες μέρος των διδασκαλιών Yamabushi. Όποιος νίντζα ​​αποκάλυπτε αυτό το μυστικό σε απλούς θνητούς επρόκειτο να σκοτωθεί και η ψυχή του ήταν καταδικασμένη σε αιώνια καταδίκη.

Η τεχνική του χτυπήματος στα πιο ευάλωτα σημεία του σώματος αποτέλεσε τη βάση για την εκπαίδευση των πολεμιστών της νύχτας. Οι νίντζα ​​του Ικεοοσάκι το πέτυχαν περισσότερο. Κάθε χτύπημα τους, χτυπώντας ζωτικά σημεία, οδηγούσε στο θάνατο.

Η επιστήμη δεν είναι ακόμη σε θέση να εξηγήσει τη μυστηριώδη «τέχνη του αργού θανάτου».

Ωστόσο, ακόμη και η ορθόδοξη ιατρική σήμερα αναγνωρίζει ότι μέσω μεμονωμένων σημείων στο σώμα είναι δυνατό να επηρεαστούν τα εσωτερικά όργανα ενός ατόμου. ΕΝΑ κινεζική ιατρικήχρησιμοποιεί με επιτυχία «θεραπείες σημείων» εδώ και αιώνες. Πιθανότατα, οι νίντζα ​​χρησιμοποίησαν παρόμοιες τεχνικές.

Το πιο εκπληκτικό πράγμα για την τέχνη του αργού θανάτου είναι πώς ο νίντζα ​​κατάφερε να «αναβάλει» τον θάνατο.

Εδώ μπορούμε να υποθέσουμε το εξής. Ίσως τα αγγίγματα ενός νίντζα ​​δεν «σκότωσαν» τόσο ένα άτομο όσο «διατάραξαν» τη συντονισμένη λειτουργία του σώματος - κάτι σαν το πώς μπορείτε να απενεργοποιήσετε έναν ισχυρό και περίπλοκο κινητήρα ρίχνοντας ένα συνηθισμένο παξιμάδι σε αυτόν. Και μετά από μια φυσιολογική «αποτυχία», ένα άτομο πέθανε από τις δικές του ασθένειες - ανάλογα με τις προδιαθέσεις του σώματος.

Η ΠΑΙΔΙΚΗ ΗΛΙΚΙΑ

Σε όλα τα μωρά της φυλής απονεμήθηκε ο τιμητικός τίτλος του νίντζα ​​αμέσως μετά τη γέννησή τους. Η σταδιοδρομία του παιδιού, δηλ. Η προαγωγή από το genin στο chunin εξαρτιόταν αποκλειστικά από τις προσωπικές του ιδιότητες.

Από τις πρώτες μέρες της γέννησης ξεκίνησε ένα μακρύ ταξίδι μάθησης.

Η κούνια με το μωρό χτύπησε στους τοίχους όταν λικνιζόταν. Η ώθηση τον ανάγκασε να συρρικνωθεί ενστικτωδώς - αυτή ήταν η πρώτη ομαδοποίηση.

Το παιδί ενός έτους ήξερε ήδη πώς να περπατά επιδέξια σε ένα κούτσουρο (αργότερα του έμαθαν να κινείται κατά μήκος ενός σχοινιού). Μέχρι την ηλικία των δύο ετών, η εκπαίδευση αντίδρασης ήταν η κύρια εστίαση.

Στα μωρά έγινε ειδικό μασάζ χρησιμοποιώντας δυνατά επώδυνα χτυπήματα και τσιμπήματα - έτσι συνήθισαν τον πόνο οι μελλοντικοί πολεμιστές. Αργότερα, το σώμα «περιποιήθηκε» με ένα πολύπλευρο ραβδί για να το συνηθίσει.

Η σοβαρή εκπαίδευση ξεκίνησε μετά από οκτώ χρόνια. Μέχρι αυτή την ηλικία, τα παιδιά μάθαιναν να διαβάζουν, να γράφουν, να μιμούνται ήχους από ζώα και πουλιά, να πετούν πέτρες και να σκαρφαλώνουν στα δέντρα.

Τα παιδιά της φυλής δεν είχαν άλλη επιλογή. Από την παιδική τους ηλικία, έπαιζαν με πραγματικά όπλα, επιπλέον, τους έμαθαν να μετατρέπουν ό,τι έφτανε στα χέρια τους σε όπλα.

Τους έμαθαν να αντέχουν το κρύο, να περπατούν σε κακοκαιρία χωρίς ρούχα και να κάθονται για ώρες μέσα κρύο νερό. Δέντρα και αγκαθωτοί θάμνοι χρησίμευαν ως εκπαιδευτές άλματος. Κρεμώντας μικρούς νίντζα ​​από τα χέρια τους σε μεγάλο ύψος για περισσότερο από μία ώρα (!) τους ενστάλαξε αντοχή.

Η νυχτερινή όραση αναπτύχθηκε μέσω πολλών εβδομάδων προπόνησης σε σκοτεινές σπηλιές και μιας ειδικής διατροφής τροφών με υψηλή περιεκτικότητα σε βιταμίνη Α. Παρεμπιπτόντως, η ευαισθησία των ματιών ninja ήταν φανταστική. Στο απόλυτο σκοτάδι μπορούσαν ακόμη και να διαβάσουν.

Μερικές ασκήσεις ήταν ιδιαίτερα σκληρές. Για παράδειγμα, για να αναπτυχθεί η επιδεξιότητα, ήταν απαραίτητο να πηδήξουμε πάνω από ένα δυνατό αμπέλι καλυμμένο με αιχμηρά αγκάθια. Κάθε άγγιγμα στο κλήμα έσκιζε αμέσως το δέρμα και προκαλούσε έντονη αιμορραγία.

Από τη βρεφική ηλικία τα παιδιά μάθαιναν να κολυμπούν. Στο νερό ήταν σαν τα ψάρια: μπορούσαν να καλύπτουν αθόρυβα μεγάλες αποστάσεις, να πολεμούν μέσα και κάτω από το νερό, με ή χωρίς όπλα.

Κάθε χρόνο οι ασκήσεις γίνονταν όλο και πιο δύσκολες, σκληρές και επίπονες. Ο μικρός νίντζα ​​μπορούσε να γυρίσει το πόδι ή το χέρι του προς οποιαδήποτε κατεύθυνση - οι ασκήσεις για ελεύθερη ανατομή και υπερφυσική κινητικότητα των αρθρώσεων ξεκίνησαν από την ηλικία των τεσσάρων ετών. Αυτές ήταν πολύ επίπονες ασκήσεις, αλλά ήταν αυτές που έσωσαν τις ζωές των πολεμιστών περισσότερες από μία φορές - γυρίζοντας ελεύθερα το πόδι και το χέρι τους, οι νίντζα ​​απελευθερώθηκαν εύκολα από τους ισχυρότερους δεσμούς.

Push-ups, pull-ups, άρση βαρών - όλα ήταν τόσο συνηθισμένα που κάθε παιδί που μεγάλωνε σε μια φυλή νίντζα ​​μπορούσε εύκολα να ξεπεράσει έναν σύγχρονο αθλητή.

Στα 10 του, το παιδί νίντζα ​​μπορούσε εύκολα να τρέξει περισσότερα από 20 χλμ. την ημέρα. Η ταχύτητά του δοκιμάστηκε με πολύ πρωτότυπους τρόπους, για παράδειγμα, ένα ψάθινο καπέλο, πιεσμένο στο στήθος του δρομέα από την επερχόμενη ροή αέρα ενώ έτρεχε, δεν έπρεπε να πέσει. Ή μια λωρίδα υφάσματος μήκους περίπου 10 μέτρων ήταν δεμένη γύρω από το λαιμό του νίντζα, πέφτοντας ελεύθερα στο έδαφος. Η ταχύτητα θεωρήθηκε φυσιολογική όταν μια λωρίδα υφάσματος δέκα μέτρων φτερούγιζε στον αέρα ενώ έτρεχε και... δεν άγγιξε το έδαφος!

Τι διδάχτηκαν τα παιδιά στον σύγχρονο άνθρωποφαίνεται απίστευτο: από τον ήχο μιας πέτρας που πετάχτηκε από τον τοίχο, θα έπρεπε να μπορούν να υπολογίσουν το βάθος της τάφρου και τη στάθμη του νερού... με ακρίβεια έως και ένα μέτρο!

Η αναπνοή των ανθρώπων που κοιμούνται πρέπει να δείχνει τον αριθμό, το φύλο και ακόμη και την ηλικία τους, το κουδούνισμα ενός όπλου - τον τύπο του, το σφύριγμα ενός βέλους - την απόσταση από τον εχθρό. Έμαθαν να αισθάνονται τον εχθρό με το πίσω μέρος του κεφαλιού τους - πώς δημιουργήθηκε η «τηλεπαθητική επαφή» με έναν εχθρό που κάθεται σε ενέδρα είναι αδύνατο να εξηγηθεί. Αλλά οι ενήλικες πολεμιστές μπορούσαν πραγματικά να δώσουν και να αποκρούσουν χτυπήματα χωρίς να γυρίσουν. Η διαίσθησή τους πάντα προηγείτο της λογικής. «Το ίδιο το σώμα ξέρει πώς να κινείται αν το αφήσουμε ήσυχο», δίδαξαν σπουδαίοι μέντορες.

ΜΥΣΤΙΚΑ ΤΟΥ ΝΙΝΤΖΑ

Στα 15 της χρόνια τελείωσε η παιδική ηλικία που δεν υπήρξε ποτέ. Από αυτή την ηλικία ξεκίνησε η εποχή ενός πραγματικού πολεμιστή. Τώρα τα μυστικά της πολεμικής τέχνης και της ψυχο-εκπαίδευσης των μοναχών Yamabushi έγιναν διαθέσιμα σε νέους και νέες.

Δεν μπορούσαν όλοι να φτάσουν ψηλά σε αυτό το θέμα - πολλά εξαρτιόνταν από τις έμφυτες ικανότητές τους. Όλοι όμως είχαν βασικές δεξιότητες.

Ένας πραγματικός πολεμιστής πρέπει να «αισθάνεται» σαν να είναι νεκρός, δίδαξαν οι μέντορες. Αυτό εξάλειψε τον φόβο του θανάτου.

Οι πιο έμπειροι μελέτησαν την τέχνη της ελάφρυνσης του σωματικού βάρους. Ο υψηλότερος βαθμός ικανότητας ήταν η ικανότητα να περπατάς πάνω σε ένα τυλιγμένο φύλλο από το πιο λεπτό ριζόχαρτο χωρίς να το σπάσεις και να στέκεσαι πάνω σε εύθραυστα πορσελάνινα κύπελλα. Κάποιοι μπορούσαν ακόμη και να σταθούν σε ένα φύλλο χαρτιού τεντωμένο πάνω από το έδαφος.

Το πώς κατάφεραν να το κάνουν αυτό είναι εντελώς ασαφές, αλλά το γεγονός παραμένει ότι η επιβεβαίωση τέτοιων ικανοτήτων νίντζα ​​βρίσκεται σε διάφορες ιστορικές πηγές.

Οι νίντζα ​​μπορούσαν πάντα να βασίζονται όχι μόνο στον εαυτό τους, αλλά και στη γνώση τους για τη φύση.

Ο χρόνος καθοριζόταν από το μήκος της σκιάς και ο μήνας και η ημέρα υποδεικνύονταν από τη θέση του ήλιου και της σελήνης. Μερικές φορές ο χρόνος ανακαλύφθηκε χρησιμοποιώντας τη μέθοδο " μάτια γάτας«(δηλαδή ανάλογα με το σχήμα της κόρης της γάτας που αλλάζει κατά τη διάρκεια της ημέρας).

Η κατεύθυνση καθορίστηκε από τα αστέρια - οι νίντζα ​​πήραν την αστρονομία και την αστρολογία στα σοβαρά. Είχαν μια συσκευή παρόμοια με μια σύγχρονη πυξίδα: μια λωρίδα μετάλλου τοποθετήθηκε σε ένα φύλλο ξύλου (το οποίο κατέβαζε στο νερό) και το μέταλλο στρεφόταν προς τα βόρεια.

Ο πρώτος σύμμαχος του νίντζα ​​ήταν η κακοκαιρία. Οι σκιώδεις πολεμιστές το ανέχονταν καλά (σε αντίθεση με τους εχθρούς τους). Όταν ο νίντζα ​​έφυγε από το κυνηγητό, προσπάθησε να τρέξει κόντρα στον άνεμο και τον ήλιο. Τα μάτια του ήταν συνηθισμένα σε δυνατούς ανέμους και έντονο φως (και μάλιστα σε ό,τι ενοχλούσε τους διώκτες του).

Μυστικοί κωδικοί

Η σύνδεση των νίντζα ​​μεταξύ τους καθιερώθηκε από ένα σύστημα χρωματιστών κόκκων ρυζιού - κόκκινο, κίτρινο, λευκό, μπλε και μαύρο, αναμειγνύονταν σύμφωνα με ένα ειδικό σχέδιο και αφέθηκαν στην άκρη των δρόμων, ανάμεσα σε πέτρες, σε φωλιές πουλιών - εκεί ήταν πολλά τέτοια μέρη.

Χρησιμοποιώντας φλάουτο και μπάντζο, οι νίντζα ​​επικοινωνούσαν μεταξύ τους από απόσταση. Οι μελωδίες και η σειρά των νότων κωδικοποιήθηκαν - υπήρχαν 48 από αυτές, και αυτός ο κώδικας έμοιαζε με τον κώδικα Μορς.

Υπήρχαν και μηνύματα γραμμένα με άχρωμο μελάνι, που μπορούσε να διαβαστεί μόνο με... περνώντας τη γλώσσα πάνω από το μήνυμα! Οι θρύλοι λένε ότι οι νίντζα ​​ήξεραν πώς να τρώνε τα μηνύματά τους με τέτοιο τρόπο που, αν χρειαζόταν, μπορούσαν να αφαιρέσουν το γράμμα από το λαιμό τους ανέπαφο.

Ηθοποιία

Οι νίντζα ​​μπόρεσαν να μεταμορφωθούν πλήρως. Έμπορος, χωρικός, μοναχός - μπορούσαν να κάνουν τα πάντα και να είναι οτιδήποτε. Ο αγαπημένος μου ρόλος ήταν να παίξω τον «ζήτη».

Παρεμπιπτόντως, δεν ήταν όλα τόσο απλά εδώ. Πριν γίνεις ζητιάνος, έπρεπε να πάρεις δηλητήρια για κάποιο διάστημα, τα οποία δεν σκότωναν, αλλά έκαναν το σώμα εξωτερικά αδύναμο. Το πρόσωπο ζαρώθηκε, με σακούλες κάτω από τα μάτια. Για πιστευτό, οι νίντζα ​​έβγαλαν σκόπιμα τα δόντια τους. Και λέπια ψαριού τοποθετήθηκαν στα βλέφαρα για να μιμηθούν τον καταρράκτη.

Δεν υπάρχει τίποτα πιο μαλακό και πιο αδύναμο από το νερό, αλλά κανείς δεν μπορεί να το νικήσει! Αυτή την αρχή ακολουθούσαν πάντα οι σοφοί νίντζα. Έχουν χρησιμοποιήσει επανειλημμένα την τακτική της αδυναμίας: Υποχωρώ, είμαι πολύ αδύναμος. Οι καταπληκτικοί υποκριτές συχνά εξαπατούσαν τον εχθρό προσποιούμενοι ότι πεθαίνουν. Αυτό που έκαναν μπορούσε να πείσει οποιονδήποτε ότι ο εχθρός ήταν νεκρός.

Το κουδούνισμα του θανάτου - και ο θανάσιμα τραυματισμένος νίντζα ​​έπεσε στο έδαφος. Το σώμα του τινάχτηκε από σπασμούς. Ο εχθρός δεν βιαζόταν να πιστέψει στον θάνατο του άφθαρτου· ήταν σε επιφυλακή. Αλλά όταν ξαφνικά άρχισε να ρέει αίμα από το λαιμό του νίντζα, ο εχθρός, στερημένος της επαγρύπνησης, πλησίασε ακόμα... και αμέσως δέχτηκε ένα θανατηφόρο χτύπημα με μαχαίρι ή σούρικεν. Ποιος θα το φανταζόταν ότι αυτό το αίμα... ρουφήχτηκε από τα ούλα!

Πονηροί εφευρέτες

Ένας πολεμιστής νίντζα ​​μπορούσε να τρέξει περισσότερα από 100 χιλιόμετρα την ημέρα σε ανώμαλο έδαφος. Χωρίς να σταματήσει, ο νίντζα ​​έτρωγε, ήπιε και ούρησε – για τον τελευταίο τα ρούχα νίντζα ​​είχαν ακόμη και... ιδιαίτερες τσέπες.

Μερικές φορές τη νύχτα, οι νίντζα ​​χρησιμοποιούσαν ένα φανάρι - μια μεταλλική λωρίδα τυλιγμένη σε σωλήνα με ένα κερί μέσα, τοποθετημένο σε ένα περιστρεφόμενο στήριγμα. Κρατούσε το κερί όρθιο όλη την ώρα.

Για να κινηθούν πιο γρήγορα, οι νίντζα ​​φορούσαν ειδικά ψάθινα σανδάλια, κάτω από τις σόλες των οποίων στερεώνονταν μεταλλικές πλάκες με οδοντωτές άκρες. Στις μέρες μας, οι αθλητές φορούν παπούτσια τρεξίματος με αιχμές ή σίτες και δεν γνωρίζουν ότι τα παπούτσια τους είναι η δισέγγονη των σανδαλιών νίντζα.

Επιπλέον, πονηροί ανιχνευτές προσάρτησαν ξύλινες πλάκες διαφόρων σχημάτων κάτω από τα σανδάλια τους, που δημιουργούσαν ίχνη ζώων, ίχνη ανθρώπου που περπατούσε προς την αντίθετη κατεύθυνση, ίχνη χοντρού, αδύνατος, ανάπηρο κ.λπ.

Μυστηριώδεις εξαφανίσεις και εμφανίσεις

Δεν υπήρχε τίποτα υπερφυσικό σχετικά με την ικανότητα του νίντζα ​​να εξαφανίζεται και να εμφανίζεται "ακαριαία" (σαν να μην είναι καθόλου αέρας).

Ήταν όλα για κόλπα που προκαλούσαν σχεδόν μυστικιστικό τρόμο στους ανεπαρκώς μορφωμένους φρουρούς. Οι εφευρετικοί νίντζα ​​χρησιμοποίησαν πήλινες χειροβομβίδες γεμάτες με πυρίτιδα και μαγνήσιο. Μια φωτεινή λάμψη τύφλωσε τους πάντες γύρω και ο νίντζα ​​εξαφανίστηκε σε αυτά τα δευτερόλεπτα.

Αν υπήρχε νερό κοντά, το καμουφλάζ δεν ήταν επίσης δύσκολο για τους σκιώδεις πολεμιστές. Οι νίντζα ​​μπορούσαν να κάθονται κάτω από το νερό για ώρες, αναπνέοντας μέσα από ένα σωλήνα από καλάμια ή μπαμπού. Μερικές φορές χρησιμοποιούσαν ακόμη και τη θήκη του σπαθιού τους για αυτό.

Η ιστορία περιγράφει μια ασυνήθιστη περίπτωση (όσοι έχουν διαβάσει το περίφημο «Diamond Chariot» του Boris Akunin πιθανότατα θα το θυμούνται· σπεύδουμε να τους ενημερώσουμε - αυτή η υπόθεση δεν είναι σε καμία περίπτωση φαντασία του συγγραφέα, είναι αρκετά ιστορική).

Ορίστε λοιπόν. Μεταξύ των νίντζα ​​ήταν και ο νάνος Unifune Jinnai. Του δόθηκε το καθήκον να μπει κρυφά στο κάστρο και να σκοτώσει τον ιδιοκτήτη του. Γενικά, τίποτα το ιδιαίτερο. Υπήρχε ένα "αλλά" - το κάστρο φυλασσόταν με τέτοιο τρόπο που ήταν αδύνατο να μπεις σε αυτό. Ακόμα και για νίντζα.

Κι όμως, ο Τζινάι αντεπεξήλθε στο έργο: μέσω στενών αποχετεύσεων μπήκε στον βόθρο και κρύφτηκε σε αυτόν, περιμένοντας να έρθει ο ιδιοκτήτης για να ανακουφιστεί. Δυστυχώς για την Dzinnaya, ο ιδιοκτήτης ήταν μακριά και ο νάνος έπρεπε να καθίσει σε μια κοπριά για αρκετές ημέρες.

Όμως, στο τέλος, εμφανίστηκε ο ιδιοκτήτης. Ο σαμουράι έψαξε προκαταρκτικά όλους τους χώρους όπου μπήκε. Κοιτάξαμε επίσης το αποχωρητήριο - εκείνη τη στιγμή ο Τζινάι βούτηξε κατάματα στα λύματα και ο σαμουράι δεν τον πρόσεξε.

Όταν ο ιδιοκτήτης του κάστρου κάθισε να ανακουφιστεί, ο νάνος τον τρύπησε με ένα δόρυ και αμέσως βούτηξε με το κεφάλι ξανά στα λύματα, αναπνέοντας από έναν σωλήνα.

Ο Κύριος έβγαλε μια άγρια ​​κραυγή και έδωσε αμέσως το φάντασμα. Οι φρουροί που ήρθαν τρέχοντας δεν βρήκαν κανέναν στο δωμάτιο και αποφάσισαν ότι έφταιγε η εσωτερική αιμορραγία.

Ο νίντζα ​​κάθισε στον βόθρο για αρκετή ώρα και μετά ανέβηκε ήρεμα από το κάστρο μέσα από τους ίδιους υπονόμους.

Περπάτημα στο νερό

Επίσης, δεν υπάρχει μυστικισμός στην ικανότητα του νίντζα ​​να τρέχει στο νερό. Οι νίντζα ​​έτρεξαν πάνω σε επίπεδες πέτρες καλυμμένες με νερό, τις οποίες είχαν σκάψει εκ των προτέρων στο δρόμο.

Χρησιμοποιούνταν επίσης θαλάσσια σκι-σχεδάκια υφαντά από καλάμια. Γλιστρούσαν κατά μήκος της επιφάνειας του νερού καθώς ο πολεμιστής έσπρωχνε τον πυθμένα με ένα μακρύ κοντάρι.

Και για καταδύσεις χρησιμοποιήθηκαν σανδάλια με ιστό, που θυμίζουν μοντέρνα βατραχοπέδιλα.

Απελευθερώνοντας τον εαυτό σας από παγίδες

Ενώ έδενε τον νίντζα, τέντωσε τους μυς του με όλη του τη δύναμη. Στη συνέχεια, όταν έμεινε μόνος, χαλάρωσε ανεπαίσθητα τους μύες του, το σχοινί εξασθενούσε και ο νίντζα, χάρη στην υπερκινητικότητα των αρθρώσεων του, ελευθερώθηκε εύκολα.

Σε αυτούς τους αιώνες, η μετακίνηση γύρω από τα κάστρα των σογκούν δεν ήταν εύκολη. Παντού υπήρχαν οι λεγόμενες «τραγουδάτες» σανίδες δαπέδου - με την παραμικρή πίεση έβγαζαν ένα τρομερό τρίξιμο.

Οι νίντζα ​​βρήκαν μια διέξοδο - έμαθαν να σκαρφαλώνουν κατά μήκος των τοίχων και της οροφής.

Φυσικά, ούτε ένας νίντζα ​​δεν μπορεί να περπατήσει σε μια εντελώς λεία οροφή. Αλλά πριν, οι ιαπωνικές οροφές ήταν διακοσμημένες με ανάγλυφα δοκάρια και δοκούς. Ο νίντζα ​​ακούμπησε τα χέρια και τα πόδια του πάνω τους και «περπάτησε» κατά μήκος της οροφής.

Έξω από τα τείχη του κάστρου των σογκούν, σκάφτηκαν σε μεγάλους αριθμούς βαθιές τρύπες με ακονισμένους πασσάλους από μπαμπού στο κάτω μέρος και τοποθετήθηκαν παγίδες για αρκούδες. Στους τελευταίους συναντούσαμε αρκετά συχνά νίντζα. Ωστόσο, το να κόψει το δικό του πόδι για να σωθεί δεν ήταν το μόνο πράγμα που μπορούσε να κάνει ένας νίντζα ​​που είχε πιαστεί σε μια παγίδα. Κάποιοι κατάφεραν να ελευθερώσουν το πληγωμένο τους πόδι, να σταματήσουν την αιμορραγία και, ξεπερνώντας τον πόνο, να ξεφύγουν από τους διώκτες τους.

Ακόμη και ενώ βρισκόταν σε ένα φλεγόμενο σπίτι, ο νίντζα ​​κατάφερε να επιβιώσει. Ήξεραν καλά ότι σε μικρή απόσταση από το πάτωμα υπήρχε πάντα αρκετός αέρας για να αποφευχθεί η ασφυξία από τον καπνό. Σε ένα σπίτι που τυλίχθηκε στις φλόγες, νίντζα ​​ξήλωσαν τα πατώματα και έσκαψαν μια τρύπα. Σε αυτό... περίμεναν τη φωτιά.

Καταπληκτικό ύφασμα

Κατά τη διάρκεια της ημέρας, ο νίντζα ​​ντυνόταν μοναχός, ταξιδιώτης, χωρικός ή ζητιάνος. Το βράδυ φορούσε μια γκρι, σκούρο καφέ ή σκούρο μπλε «στολή». Πριν από τη μάχη - κόκκινα ρούχα, το χρώμα των οποίων θα μπορούσε να κρύψει το αίμα αν τραυματιστεί.

Παρεμπιπτόντως, μαύρες ρόμπες, γνωστές σε εμάς από ταινίες, σπάνια φορούσαν οι νίντζα. Η εμφάνιση ενός άντρα με τα μαύρα στο δρόμο τραβάει την προσοχή, κάτι που οι νίντζα ​​χρειάζονταν λιγότερο. Το μαύρο χρώμα θα μπορούσε επίσης να δώσει μακριά σε μια ενέδρα - είναι σπάνιο στη φύση.

Ένα κομμάτι ύφασμα κάλυπτε την πλάτη, το στήθος και τα χέρια. Τα άλλα δύο κομμάτια τυλίχτηκαν γύρω από κάθε πόδι και δένονταν στη μέση. Ο νίντζα ​​τύλιξε το κεφάλι του με δύο μέτρα ύφασμα, αφήνοντας μόνο τα μάτια του ανοιχτά.

Η πίσω όψη ήταν χρωματισμένη ανάλογα με την εποχή του χρόνου και την περιοχή που πήγαινε ο κατάσκοπος.

Το ύφασμα ήταν εμποτισμένο με χυμούς αντισηπτικών βοτάνων και χρησίμευε ως επίδεσμος για πληγές. Μέσω αυτού του υφάσματος διηθήθηκε επίσης βρώμικο νερό. Και αν χρειαζόταν, υγρό και βαρύ, χρησιμοποιήθηκε και ως όπλο.

Η ζώνη ήταν τυλιγμένη με ένα φαρδύ κομμάτι ύφασμα. Υπήρχε κιτ πρώτων βοηθειών με φάρμακα και δηλητήρια. Οι νίντζα ​​ήξεραν πώς να θεραπεύσουν ένα επικίνδυνο τσίμπημα εντόμου, εντερικό βολβό και σοβαρές πληγές. Τα τελευταία υποβλήθηκαν σε επεξεργασία με ειδικό καλούπι, το οποίο εφαρμόστηκε απευθείας στο τραύμα.

Κανονικά ρούχα

Οι νίντζα ​​δεν χρησιμοποιούσαν πάντα ένα κομμάτι ύφασμα - είχαν επίσης κανονικά ρούχα: ένα σακάκι και ένα παντελόνι.

Είχαν πολλές διαφορετικές τσέπες στις οποίες ακόμη περισσότερες απαραίτητα είδη: αναπνευστήρας για υποβρύχιο, εμπρηστικές και θρυμματιστικές βόμβες και ρουκέτες, θάλαμος σχεδίας και ακόμη και τρωκτικά (για να αποσπά την προσοχή του εχθρού). Οι τσέπες περιείχαν τρόφιμα, νερό, φάρμακα, δηλητήρια, όπλα...

Το σακάκι φυσικά είχε κουκούλα. Κάλυψαν τα πρόσωπά τους, φιλτράρονταν το νερό και προστατεύονταν από τον καπνό.

Αυτοί οι περίεργοι νίντζα...

Με σύγχρονους όρους, οι νίντζα ​​είχαν μια σαφή εξειδίκευση.

Κάθε φυλή πέρασε τη δική της παράδοση πολεμικών τεχνών και τις δικές της μεθόδους μάχης από γενιά σε γενιά.

Για παράδειγμα, η φυλή Φούμα ήταν διάσημη για το σαμποτάζ και την τρομοκρατία. Για τις θαλάσσιες επιχειρήσεις χρησιμοποιούσε «δρακοβάρκες» παρόμοια με υποβρύχια. Μέσα από μια καταπακτή στο βυθό, οι στρατιώτες εγκατέλειψαν το πλοίο και κατέστρεψαν τον πυθμένα των εχθρικών πλοίων.

Οι νίντζα ​​της φυλής Gekku ειδικεύονταν στις τεχνικές νικητών σημεία πόνουχρησιμοποιώντας τα δάχτυλά σας.

Η φυλή Coppo κατέκτησε τις τεχνικές του πιάσιμου, των εξαρθρώσεων και των καταγμάτων.

Οι νίντζα ​​από τη φυλή Χατ-Τόρι ήταν εξαιρετικοί με τα δόρατα.

Ο Koga ninja ειδικευόταν στην ιατρική και τα εκρηκτικά. Ανάμεσά τους υπήρχαν πολλοί εφευρέτες - πολλές συσκευές και είδη όπλων που χρησιμοποιούσαν οι νίντζα ​​εμφανίστηκαν στις φυλές Iga.

Όλες οι φυλές είχαν τη δική τους «ειδίκευση», αλλά κάθε νίντζα ​​μιλούσε άπταιστα:
- τεχνικές για την είσοδο σε οποιοδήποτε χώρο.
- όλους τους γνωστούς τύπους όπλων.
- η τέχνη του καμουφλάζ.
- πάλη με γυμνά χέρια;
- τεχνική σηματοδότησης με χρήση πυρκαγιών και πολύχρωμων καπνών.
- καλλιτεχνική και ψυχοσωματική εκπαίδευση (προστασία εννέα συλλαβών).

Ο Sanju Gorobei, chunin της φυλής Iga, άφησε σημειώσεις για τους απογόνους του που εξέπληξαν όλους όσους τις διάβασαν. Αποκαλύφθηκαν εντελώς νέες πληροφορίες για αυτούς τους μυστηριώδεις πολεμιστές. Αποδεικνύεται ότι υπήρχαν φυλές που αναμφίβολα προκάλεσαν σύγχυση στους σύγχρονους.

Ας πάρουμε τους νίντζα ​​της φυλής Μουμέι. Το όνομά τους, με μεγάλη δυσκολία, μεταφράζεται ως «νίντζα ​​με μια βαριά πήλινη σόμπα hibachi δεμένη σφιχτά στο αριστερό του πόδι».

Αυτοί οι νίντζα ​​ήταν γνωστό ότι ήταν οι πιο θορυβώδεις. Η Hibachi, δεμένη στο αριστερό της πόδι, κολλούσε συνεχώς σε όλα, κάνοντας έναν τρομερό θόρυβο. ΣΕ μάχη σώμα με σώμααυτό το hibachi ήταν επίσης περισσότερο πρόβλημα από ό, τι άξιζε. Και μόνο λίγοι κατέκτησαν τέλεια τα «όπλα» τους - μπορούσαν να ρίξουν με ακρίβεια μια σόμπα με τα πόδια τους, χτυπώντας το κεφάλι του εχθρού.

Στο τέλος, ήταν οι hibachi που κατέστρεψαν τη φυλή. Όλοι οι νίντζα ​​της φυλής πνίγηκαν σε ένα πλημμυρισμένο ποτάμι κατά τη διάρκεια της υποχώρησης από τα στρατεύματα του Shogun Nobunaga. Πνίγηκαν από μη αφαιρούμενο hibachi.

Η φυλή Seiko ήταν γνωστή ως «οι νίντζα ​​που θρηνούν». Οι ασπρόμαυρες ρόμπες τους ήταν διακοσμημένες με ραμμένα κόκαλα, κρανία και εργαλεία τυμβωρύχων. Μερικές φορές, αντί για ρόμπες, οι νίντζα ​​«έντυαν» μακρόστενα ξύλινα κουτιά και έστηναν ενέδρες στα νεκροταφεία. Παρεμπιπτόντως, έχουν επιβιώσει μέχρι σήμερα. Μόνο που τα ρούχα τους έγιναν διαφορετικά και οι μαχητικές τους ικανότητες είχαν χαθεί εδώ και πολύ καιρό.

Οι μοντέρνες ρόμπες της φυλής Seiko είναι διακοσμημένες με πλαστικά τριαντάφυλλα, έχουν μαύρες και χρυσές κορδέλες με την επιγραφή «From Friends and Family» στα κεφάλια τους, τα πρόσωπά τους είναι έντονα λευκασμένα και υπάρχουν ψεύτικα δάκρυα στα μάγουλά τους. Κάθε «θρηνητικός» νίντζα ​​έχει έναν παίκτη με ηχογραφήσεις κηδειών.

Φυλή Ονομάτσι. Αυτός είναι ένας «νίντζα ​​σε φλοιό σημύδας». Μόνο ο αυτόχθονος πληθυσμός των νησιών της βόρειας Ιαπωνίας έγινε δεκτός σε αυτή τη φυλή. Η εκπαίδευσή τους ήταν εξαντλητική.

Ως αποτέλεσμα, όλοι έπρεπε να σκίσουν το φλοιό από μια χοντρή σημύδα με τα γυμνά τους χέρια σε ένα μόνο κομμάτι, να κόψουν τρύπες σε αυτό για τα μάτια, να τυλιχτούν μέσα σε αυτό και να περάσουν την υπόλοιπη ζωή τους έτσι.

Η φυλή ήταν μικρή και όταν το 1560-1563 ήρθε ένα άνευ προηγουμένου χειμωνιάτικο κρύο, πολλοί νίντζα ​​απλά πάγωσαν στο δάσος με το καπέλο τους από σημύδα. Επιπλέον, οι ξυλοκόποι συχνά μπέρδευαν αυτούς τους πολεμιστές για κορμούς και τους έκοβαν στη μέση. Έτσι η φυλή πέθανε.

Η φυλή Dofu ήταν διάσημη για τους "λαμπερούς νίντζα" της. Δεν δέχονταν μεταμφιέσεις και ντύνονταν με σκόπιμα προκλητικό τρόπο: τεράστιες μπλε περούκες, λαμπερά ροζ ρόμπες με γούνα, λουστρίνι ψηλοτάκουνες παντόφλες. Παρά την τόσο περίτεχνη εμφάνιση, αυτοί οι νίντζα ​​φοβόντουσαν όχι λιγότερο από τους άλλους.

Ο Ντόφου είχε ένα ειδικό τελετουργικό μάχης - οι νίντζα ​​ούρλιαζαν δυνατά και αξιολύπητα για τα κοντά νύχια και τα άγνωστα ρούχα του εχθρού.

Ο θάνατος της φυλής ήταν επίσης παράλογος. Όταν υποχώρησε από τα στρατεύματα του ίδιου Nobunaga, του διάσημου μαχητή νίντζα, ο Dofu αρνήθηκε να διασχίσει το ποτάμι. Ο Sanju Gorobei γράφει ότι ο αρχηγός του Dofu άγγιξε το νερό με το δάχτυλό του και μετά παρατήρησε ότι θα κατέστρεφε το υπέροχο κοστούμι του. Ως αποτέλεσμα, οι mod ninja επέλεξαν να τεμαχιστούν από τους σαμουράι.

Η φυλή Odori είναι οι "Χελώνες Νίντζα". Σεβόμουν τις μεγάλες χελώνες της ξηράς και τις μιμήθηκα σε όλα. Είχαν τεράστιες χάλκινες πανοπλίες δεμένες με ιμάντες στην πλάτη τους και από πάνω φορούσαν μια στενή, άμορφη μαύρη ρόμπα. Η βραδύτητα τους οδήγησε τον εχθρό στη λευκή ζέστη. Αυτή η φυλή κατέκτησε το καμουφλάζ στην τελειότητα - οι φρουροί ήταν τόσο κουρασμένοι να κοιτάζουν τους πρακτικά μη σέρνοντες νίντζα ​​που στη συνέχεια απλώς έχασαν τα μάτια τους τις «χελώνες».

Και υπήρχαν επίσης νίντζα ​​«καλυμμένοι με φτερά πίσσας και κοτόπουλου», «πολεμιστές με ξύλινες κουτάλες», «αναπνέουν με δυσωδία στιφάδο σκόρδου στον εχθρό», «σαν διαβολικοί παπαγάλοι», «άγριες μέλισσες που ζουν σε κούτσουρα πιρόγας και τρώνε μέλι». .

Γενικά για κάθε γούστο.