Δοκίμια. Ώρα να μαζέψουμε πέτρες

Κάποιος Ίβλεφ ταξίδευε μια μέρα στις αρχές Ιουνίου στην άκρη της περιοχής του. Έναν ταράντα με στραβό σκονισμένο τοπ του έδωσε ο κουνιάδος του, στο κτήμα του οποίου πέρασε το καλοκαίρι. Μίσθωσε στο χωριό τρία άλογα, μικρά αλλά ικανά, με χοντρές, ματ χαίτες, από έναν πλούσιο. Τους κυβερνούσε ο γιος αυτού του ανθρώπου, ένας νέος δεκαοκτώ ετών, ανόητος, οικονομικός. Συνέχιζε να σκέφτεται δυσαρεστημένα για κάτι, φαινόταν προσβεβλημένος από κάτι και δεν καταλάβαινε τα αστεία. Και, φροντίζοντας να μην του μιλήσετε, ο Ίβλεφ παραδόθηκε σε αυτή την ήρεμη και άσκοπη παρατήρηση που ταιριάζει τόσο καλά με την αρμονία των οπλών και το κροτάλισμα των κουδουνιών. Στην αρχή ήταν ευχάριστο να οδηγείς: μια ζεστή, σκοτεινή μέρα, ένας καλά πατημένος δρόμος, υπήρχαν πολλά λουλούδια και κορυδαλλοί στα χωράφια. ένα γλυκό αεράκι φύσηξε από το σιτάρι, από τη χαμηλή γαλαζωπή σίκαλη, που τεντωνόταν μέχρι εκεί που έβλεπε το μάτι, κουβαλούσε ανθόσκονη στα κοπάδια τους, κατά τόπους κάπνιζε, και στο βάθος είχε ακόμη και ομίχλη. Ο συνάδελφος, με ένα νέο καπέλο και ένα άβολο σακάκι, καθόταν όρθιος. το γεγονός ότι τα άλογα του είχαν εμπιστευθεί εξ ολοκλήρου και ότι ήταν ντυμένος τον έκανε ιδιαίτερα σοβαρό. Και τα άλογα έβηχαν και έτρεχαν αργά, ο άξονας της αριστερής γραβάτας πότε έξυνε τον τροχό, άλλοτε τραβούσε, και όλη την ώρα ένα φθαρμένο πέταλο έλαμψε από κάτω του σαν λευκό ατσάλι. — Να καλέσουμε την καταμέτρηση; - ρώτησε ο τύπος, χωρίς να γυρίσει, όταν ένα χωριό εμφανίστηκε μπροστά, που έκλεινε τον ορίζοντα με τα αμπέλια και τον κήπο του. - Για ποιο λόγο? - είπε ο Ίβλεφ. Ο μικρός σταμάτησε και, έχοντας γκρεμίσει μια μεγάλη μύγα κολλημένη στο άλογο με το μαστίγιο του, απάντησε με θλίψη:- Ναι, πιες τσάι... «Δεν είναι στο κεφάλι σου», είπε ο Ίβλεφ, «Λυπάσαι για όλα τα άλογα». «Το άλογο δεν φοβάται την ιππασία, φοβάται την πρύμη», απάντησε ο μικρός διδακτικά. Ο Ίβλεφ κοίταξε τριγύρω: ο καιρός είχε γίνει θαμπό, τα σύννεφα είχαν μαζευτεί από όλες τις πλευρές και ήδη έβρεχε - αυτές οι μέτριες μέρες τελειώνουν πάντα με δυνατές βροχές... Ένας γέρος που όργωνε κοντά στο χωριό είπε ότι υπήρχε μόνο μια νεαρή κόμισσα στο σπίτι, αλλά σταματήσαμε ούτως ή άλλως. Ο τύπος τράβηξε το πανωφόρι του στους ώμους του και, ευχαριστημένος που τα άλογα ξεκουράζονταν, βράχηκε ήρεμα στη βροχή πάνω στις κατσίκες ενός ταράντα, που σταμάτησε στη μέση μιας βρώμικης αυλής, κοντά σε μια πέτρινη γούρνα, ριζωμένη στο έδαφος, γεμάτη με οπλές βοοειδών. Κοίταξε τις μπότες του, ίσιωσε το λουρί στη ρίζα με το μαστίγιο του. και ο Ίβλεφ κάθισε στο σαλόνι, σκοτεινιασμένος από τη βροχή, κουβεντιάζοντας με την κόμισσα και περίμενε το τσάι. υπήρχε ήδη η μυρωδιά ενός φλεγόμενου θραύσματος, ο πράσινος καπνός ενός σαμοβάρι επέπλεε πέρα ​​από τα ανοιχτά παράθυρα, τα οποία ένα ξυπόλητο κορίτσι γέμιζε στη βεράντα με τσαμπιά από ροκανίδια ξύλου που καίγονταν έντονα, περιχύνοντάς τα με κηροζίνη. Η Κοντέσα φορούσε ένα φαρδύ ροζ καπό, με το στήθος της πουδρένιο ακάλυπτο. Κάπνιζε, εισπνέοντας βαθιά, συχνά ισιώνοντας τα μαλλιά της, εκθέτοντας τα σφιχτά και στρογγυλά χέρια της μέχρι τους ώμους της. σέρνοντας και γελώντας, συνέχισε να μιλάει για την αγάπη και μεταξύ άλλων μίλησε για τον στενό της γείτονα, τον γαιοκτήμονα Khvoshchinsky, ο οποίος, όπως ήξερε ο Ivlev από την παιδική του ηλικία, όλη του τη ζωή είχε εμμονή με την αγάπη για την υπηρέτρια του Lushka, που πέθανε στην πρώιμη νεότητα. «Ω, αυτή η θρυλική Λούσκα! - παρατήρησε αστειευόμενος ο Ίβλεφ, ελαφρώς αμήχανος από την ομολογία του. «Επειδή αυτός ο εκκεντρικός την ειδωλοποίησε, αφιέρωσε όλη του τη ζωή σε τρελά όνειρα για αυτήν, στα νιάτα μου ήμουν σχεδόν ερωτευμένος μαζί της, τη φανταζόμουν, τη σκεφτόμουν, ένας Θεός ξέρει τι, αν και, λένε, δεν ήταν καθόλου καλή- κοιτάζοντας." - "Ναί? - είπε η κόμισσα, χωρίς να ακούσει. — Πέθανε αυτό το χειμώνα. Και ο Πισάρεφ, ο μόνος που μερικές φορές επέτρεπε να τον δει από παλιά φιλία, ισχυρίζεται ότι σε όλα τα άλλα δεν ήταν καθόλου τρελός, και το πιστεύω απόλυτα αυτό - απλώς δεν ήταν το τωρινό ζευγάρι...» Τέλος, ο ξυπόλητο κορίτσι, με εξαιρετική προσοχή, που δόθηκε σε έναν παλιό ασημένιο δίσκο υπάρχει ένα ποτήρι δυνατό μπλε τσάι από μια λίμνη και ένα καλάθι με μπισκότα καλυμμένα με μύγες. Όταν προχωρήσαμε, η βροχή άρχισε να σταματάει πραγματικά. Έπρεπε να σηκώσω το πάνω μέρος μου, να καλύψω τον εαυτό μου με μια ζαρωμένη θερμαινόμενη ποδιά και να κάτσω σκυμμένος. Τα άλογα βρόντηξαν σαν ξυλοπετεινοί, ρυάκια έτρεχαν στους σκοτεινούς και γυαλιστερούς μηρούς τους, το γρασίδι θρόιζε κάτω από τους τροχούς μιας γραμμής ανάμεσα στα σιτηρά, όπου ο μικρός καβάλησε με την ελπίδα να συντομεύσει το μονοπάτι, ένα ζεστό πνεύμα σίκαλης συγκεντρώθηκε κάτω από το άλογο, ανακατεμένο με τη μυρωδιά ενός παλιού ταράντα... «Λοιπόν, «Τι, πέθανε ο Khvoshchinsky», σκέφτηκε ο Ivlev. «Θα πρέπει οπωσδήποτε να περάσετε και τουλάχιστον να ρίξετε μια ματιά σε αυτό το άδειο καταφύγιο της μυστηριώδους Λούσκα... Αλλά τι είδους άνθρωπος ήταν αυτός ο Khvoshchinsky; Τρελή ή απλώς κάποια ζαλισμένη, συγκεντρωμένη ψυχή;» Σύμφωνα με τις ιστορίες παλιών γαιοκτημόνων, συνομήλικων του Khvoshchinsky, ήταν κάποτε γνωστός στην περιοχή ως ένας σπάνιος έξυπνος άνθρωπος. Και ξαφνικά αυτή η αγάπη, αυτή η Λούσκα, έπεσε πάνω του, μετά ο απροσδόκητος θάνατός της - και όλα έγιναν σκόνη: κλείστηκε στο σπίτι, στο δωμάτιο όπου έζησε και πέθανε η Λούσκα, και κάθισε στο κρεβάτι της για περισσότερα από είκοσι χρόνια - όχι μόνο δεν πήγε πουθενά έξω, αλλά δεν εμφανίστηκε καν σε κανέναν στο κτήμα του, κάθισε μέσα από το στρώμα στο κρεβάτι του Lushka και απέδωσε κυριολεκτικά όλα όσα συνέβησαν στον κόσμο στην επιρροή του Lushka: μια καταιγίδα ξεκινά - είναι ο Lushka όποιος στέλνει μια καταιγίδα, κηρύσσεται πόλεμος - αυτό σημαίνει ότι ο Λούσκα το αποφάσισε, συνέβη μια αποτυχία της καλλιέργειας - Οι άντρες δεν ευχαριστούσαν τη Λούσκα... —Θα πάτε στο Khvoshchinskoye; - φώναξε ο Ίβλεφ, σκύβοντας στη βροχή. «Στο Khvoshchinskoye», απάντησε αδιάκριτα μέσα από το θόρυβο της βροχής ο μικρός, με το νερό να κυλούσε από το πεσμένο του καπάκι. - Ο Πισάρεφ είναι στην κορυφή... Ο Ίβλεφ δεν ήξερε τέτοιο τρόπο. Τα μέρη έγιναν πιο φτωχά και πιο ερημωμένα. Η γραμμή τελείωσε, τα άλογα περπάτησαν σε μια βόλτα και κατέβασαν τον ξεχαρβαλωμένο ταράντα στην κατηφόρα σε μια ξεπλυμένη λακκούβα. σε μερικά ακόμη άκοπα λιβάδια, οι πράσινες πλαγιές των οποίων ξεχώριζαν λυπημένα απέναντι στα χαμηλά σύννεφα. Τότε ο δρόμος, που τώρα εξαφανιζόταν, τώρα ανανεωνόταν, άρχισε να περνάει από τη μια πλευρά στην άλλη στους βυθούς των χαράδρων, σε ρεματιές σε θάμνους σκλήθρας και ιτιές... Υπήρχε το μικρό μελισσοκομείο κάποιου, πολλά κούτσουρα στέκονταν σε μια πλαγιά μέσα σε ψηλό γρασίδι , κοκκινισμένο από φράουλες... Οδηγήσαμε ένα παλιό φράγμα, πνιγμένο στις τσουκνίδες, και μια μακρόστενη λιμνούλα - μια βαθιά ρεματιά, κατάφυτη από αγριόχορτα ψηλότερα από το ύψος ενός ανθρώπου... Ένα ζευγάρι μαύρες αμμουδιές, που κλαίνε, βγήκαν έξω από αυτά στον βροχερό ουρανό... και στο φράγμα, ανάμεσα στις τσουκνίδες, ένας μεγάλος παλιός θάμνος άνθιζε με μικρά ανοιχτόχρωμα ροζ λουλούδια, αυτό το χαριτωμένο δέντρο που λέγεται «Το δέντρο του Θεού» - και ξαφνικά ο Ivlev θυμήθηκε τα μέρη, θυμήθηκε ότι είχε οδηγήσει εδώ περισσότερες από μία φορές στα νιάτα του... «Λένε ότι πνίγηκε εδώ», είπε ο τύπος απροσδόκητα. - Μιλάς για την ερωμένη του Khvoshchinsky, ή τι; - ρώτησε ο Ίβλεφ. «Αυτό δεν είναι αλήθεια, δεν σκέφτηκε καν να πνιγεί η ίδια». «Όχι, πνίγηκε η ίδια», είπε το αγόρι. - Λοιπόν, απλά νομίζω ότι πιθανότατα τρελάθηκε από τη φτώχεια του και όχι από αυτήν... Και μετά από μια παύση, πρόσθεσε χονδρικά: - Και πρέπει να πάμε ξανά... σε αυτό, στο Khvoshchino... Κοίτα, πόσο κουρασμένα είναι τα άλογα! «Κάνε μου τη χάρη», είπε ο Ίβλεφ. Σε ένα λόφο όπου οδηγούσε ένας δρόμος βαμμένος με τα νερά της βροχής, στη θέση ενός καθαρού δάσους, ανάμεσα σε υγρά, σάπια τσιπς και φύλλα, ανάμεσα σε πρέμνα και νεαρή ασπένδα, που μύριζε πικρά και φρέσκα, στεκόταν μια μοναχική καλύβα. Δεν υπήρχε ψυχή τριγύρω - μόνο κουκούλες, καθισμένες στη βροχή πάνω σε ψηλά λουλούδια, χτυπούσαν σε όλο το αραιό δάσος που υψωνόταν πίσω από την καλύβα, αλλά όταν η τρόικα, πιτσιλίζοντας τη λάσπη, έφτασε στο κατώφλι της, μια ολόκληρη ορδή από τεράστια σκυλιά έσκασε από κάπου, μαύρο, σοκολατένιο, καπνιστό, και με ένα ξέφρενο γάβγισμα άρχισε να βράζει γύρω από τα άλογα, ανεβαίνοντας μέχρι τα πρόσωπά τους, αναποδογυρίζοντας κατά την πτήση και στριφογυρίζοντας ακόμη και κάτω από την κορυφή του ταράντα. Την ίδια στιγμή, και εξίσου απροσδόκητα, ο ουρανός πάνω από την άμαξα άνοιξε από έναν εκκωφαντικό κεραυνό, ο συνάδελφος όρμησε μανιωδώς να χτυπήσει τα σκυλιά με ένα μαστίγιο και τα άλογα κάλπασαν ανάμεσα στους κορμούς των λεύκηδων που έλαμπαν μπροστά στα μάτια του... Ο Khvoshchinskoe ήταν ήδη ορατός πίσω από το δάσος. Τα σκυλιά έπεσαν πίσω και αμέσως σώπασαν, έτρεξαν με κίνηση πίσω, το δάσος χώρισε και τα χωράφια άνοιξαν ξανά μπροστά. Είχε αρχίσει να νυχτώνει και τα σύννεφα είτε χώριζαν είτε έμπαιναν από τρεις πλευρές: στα αριστερά - σχεδόν μαύρα, με μπλε κενά, στα δεξιά - γκρι, που βροντούσε με συνεχείς βροντές και από τα δυτικά, πίσω από το κτήμα Khvoshchina , πίσω από τις πλαγιές πάνω από την κοιλάδα του ποταμού, - θαμπό μπλε, μέσα σε σκονισμένες ραβδώσεις βροχής, μέσα από τις οποίες τα βουνά από μακρινά σύννεφα έλαμπαν ροζ. Αλλά πάνω από την άμαξα, η βροχή αραίωσε και, όταν σηκωνόταν, ο Ίβλεφ, καλυμμένος με λάσπη, πέταξε με χαρά πίσω τη βαριά κορυφή του και ανέπνευσε ελεύθερα τη μυρωδιά υγρασία του χωραφιού. Κοίταξε το κτήμα που πλησίαζε, τελικά είδε τι είχε ακούσει τόσα πολλά, αλλά φαινόταν ακόμα ότι ο Λούσκα έζησε και πέθανε όχι πριν από είκοσι χρόνια, αλλά σχεδόν αμνημονεύτων χρόνων. Το ίχνος ενός μικρού ποταμού χάθηκε στην κοιλάδα κατά μήκος της κοιλάδας και ένα λευκό ψάρι πετούσε από πάνω του. Πιο πέρα, στο μισό βουνό, απλώνονταν σειρές σανού, σκοτεινές από τη βροχή. ανάμεσά τους, μακριά η μία από την άλλη, διάσπαρτες παλιές ασημένιες λεύκες. Το σπίτι, αρκετά μεγάλο, κάποτε ήταν ασπρισμένο, με μια γυαλιστερή υγρή στέγη, στάθηκε σε ένα εντελώς γυμνό μέρος. Δεν υπήρχε κήπος ή κτίρια τριγύρω, μόνο δύο πλίνθινοι στύλοι στη θέση της πύλης και κολλιτσίδες στα χαντάκια. Όταν τα άλογα διέσχισαν το ποτάμι και ανέβηκαν στο βουνό, κάποια γυναίκα με το καλοκαιρινό παλτό ενός άνδρα, με πεσμένες τσέπες, έδιωχνε γαλοπούλες μέσα από τις κολλιτσίδες. Η πρόσοψη του σπιτιού ήταν ασυνήθιστα βαρετή: υπήρχαν λίγα παράθυρα σε αυτό και ήταν όλα μικρά, τοποθετημένα σε χοντρούς τοίχους. Αλλά οι σκοτεινές βεράντες ήταν τεράστιες. Από ένα από αυτά, ένας νεαρός άνδρας με μια γκρίζα σχολική μπλούζα, ζωσμένος με μια φαρδιά ζώνη, κοίταξε έκπληκτος τους ανθρώπους που πλησίαζαν, μαύρος, με όμορφα μάτια και πολύ όμορφος, αν και το πρόσωπό του ήταν χλωμό και με στίγματα από φακίδες, σαν πουλιού. αυγό. Χρειαζόμουν κάτι για να εξηγήσω την άφιξή μου. Αφού ανέβηκε στη βεράντα και αναγνώρισε τον εαυτό του, ο Ivlev είπε ότι ήθελε να κοιτάξει και ίσως να αγοράσει τη βιβλιοθήκη, η οποία, όπως είπε η κόμισσα, έμεινε από τον νεκρό, και ο νεαρός, κοκκινίζοντας βαθιά, τον οδήγησε αμέσως στο σπίτι. «Αυτός είναι λοιπόν ο γιος της διάσημης Λούσκα!» - σκέφτηκε ο Ίβλεφ, κοιτάζοντας τριγύρω ό,τι ήταν στο δρόμο, και συχνά κοιτούσε γύρω του και έλεγε οτιδήποτε, μόνο και μόνο για να κοιτάξει άλλη μια φορά τον ιδιοκτήτη, που φαινόταν πολύ νέος για την ηλικία του. Απάντησε βιαστικά, αλλά μονοσύλλαβα, μπερδεμένος, προφανώς και από συστολή και απληστία. Το ότι χαιρόταν τρομερά με την ευκαιρία να πουλήσει τα βιβλία και φανταζόταν ότι δεν θα τα πουλούσε φθηνά φάνηκε από τα πρώτα του λόγια, στην αμήχανη βιασύνη με την οποία δήλωσε ότι βιβλία σαν τα δικά του δεν μπορούσαν να αποκτηθούν με καμία τιμή. Μέσα από τη μισοσκοτεινή είσοδο, όπου το άχυρο ήταν στρωμένο κόκκινο από την υγρασία, οδήγησε τον Ίβλεφ στο μεγάλο διάδρομο. - Εδώ έμενε ο πατέρας σου; - ρώτησε ο Ίβλεφ, μπαίνοντας και βγάζοντας το καπέλο του. «Ναι, ναι, εδώ», έσπευσε να απαντήσει ο νεαρός. - Αυτό, φυσικά, όχι εδώ... κυρίως κάθονταν στην κρεβατοκάμαρα... αλλά, φυσικά, ήταν και εδώ... «Ναι, το ξέρω, ήταν άρρωστος», είπε ο Ίβλεφ. Ο νεαρός κοκκίνισε. - Λοιπόν, με τι είσαι άρρωστος; - είπε και στη φωνή του ακούστηκαν πιο αντρικές νότες. - Όλα αυτά είναι κουτσομπολιά, δεν ήταν καθόλου ψυχικά άρρωστοι... Απλώς διάβασαν τα πάντα και δεν βγήκαν πουθενά, αυτό είναι όλο... Όχι, σε παρακαλώ μην βγάλεις το καπάκι σου, κάνει κρύο εδώ, εμείς μη ζεις σε αυτό το μισό... Είναι αλήθεια ότι μέσα στο σπίτι ήταν πολύ πιο κρύο παρά έξω. Στον αφιλόξενο διάδρομο, καλυμμένο με εφημερίδες, στο περβάζι ενός παραθύρου λυπημένο από τα σύννεφα στεκόταν ένα κλουβί με ορτύκια. Μια γκρίζα τσάντα πηδούσε μόνη της στο πάτωμα. Σκύβοντας, ο νεαρός το έπιασε και το έβαλε στον πάγκο, και ο Ιβλέφ συνειδητοποίησε ότι υπήρχε ένα ορτύκι στη τσάντα. μετά μπήκαν στην αίθουσα. Αυτό το δωμάτιο, με παράθυρα στα δυτικά και βόρεια, καταλάμβανε σχεδόν το μισό ολόκληρου του σπιτιού. Μέσα από ένα παράθυρο, κόντρα στη χρυσή αυγή που καθαρίζει πίσω από τα σύννεφα, φαινόταν μια εκατοντάχρονη, ολόμαυρη σημύδα που έκλαιγε. Η μπροστινή γωνία καταλαμβανόταν εξ ολοκλήρου από ένα ιερό χωρίς γυαλί, διατεταγμένο και κρεμασμένο με εικόνες. Ανάμεσά τους ξεχώριζε και σε μέγεθος και σε αρχαιότητα μια εικόνα με ασημένια ρόμπα και πάνω της, κιτρινισμένη από κερί, σαν νεκρό σώμα, έβαζαν κεριά γάμου σε ωχροπράσινους φιόγκους. «Σε παρακαλώ συγχώρεσε με», άρχισε ο Ίβλεφ, ξεπερνώντας τη ντροπή, «είναι ο πατέρας σου... «Όχι, αυτό είναι αλήθεια», μουρμούρισε ο νεαρός, καταλαβαίνοντάς τον αμέσως. - Αγόρασαν αυτά τα κεριά μετά τον θάνατό της... και φορούσαν πάντα μια βέρα... Τα έπιπλα στο χολ ήταν ακατέργαστα. Αλλά στους τοίχους υπήρχαν όμορφες τσουλήθρες γεμάτες σκεύη τσαγιού και στενά, ψηλά ποτήρια με χρυσές ζάντες. Και το πάτωμα ήταν όλο καλυμμένο με ξερά μελίσσια, που χτυπούσαν κάτω από τα πόδια. Το σαλόνι ήταν επίσης σπαρμένο με μέλισσες, εντελώς άδειο. Έχοντας περάσει μέσα από αυτό και ένα άλλο σκοτεινό δωμάτιο με έναν καναπέ, ο νεαρός άνδρας σταμάτησε κοντά σε μια χαμηλή πόρτα και έβγαλε ένα μεγάλο κλειδί από την τσέπη του παντελονιού του. Δυσκολεύοντας να το γυρίσει στη σκουριασμένη κλειδαρότρυπα, άνοιξε την πόρτα, μουρμούρισε κάτι και ο Ιβλέφ είδε μια ντουλάπα με δύο παράθυρα. στον έναν τοίχο στεκόταν μια σιδερένια γυμνή κούνια, στον άλλο υπήρχαν δύο βιβλιοθήκες από σημύδα Καρελίας. — Αυτή είναι η βιβλιοθήκη; - ρώτησε ο Ίβλεφ πλησιάζοντας έναν από αυτούς. Και ο νεαρός, βιαζόμενος να απαντήσει καταφατικά, τον βοήθησε να ανοίξει το ντουλάπι και άρχισε να παρακολουθεί με ανυπομονησία τα χέρια του. Περίεργα βιβλία αποτελούσαν αυτή τη βιβλιοθήκη! Ο Ίβλεφ άνοιξε τα χοντρά δέματα, γύρισε την τραχιά γκρίζα σελίδα και διάβασε: «Το στοιχειωμένο φυλλάδιο»... «Το αστέρι του πρωινού και οι νυχτερινοί δαίμονες»... «Στοχασμοί για τα μυστήρια του σύμπαντος»... «Ένα υπέροχο Ταξίδι σε μια μαγική χώρα»... «Το νέο βιβλίο των ονείρων»... Τα χέρια μου όμως έτρεμαν ελαφρά. Με αυτό τρέφονταν λοιπόν εκείνη η μοναχική ψυχή, που είχε κλειστεί για πάντα από τον κόσμο σε αυτό το μικρό ντουλάπι και μόλις πρόσφατα τον είχε εγκαταλείψει... Αλλά ίσως αυτή, αυτή η ψυχή, να μην ήταν όντως τρελή; «Υπάρχει ύπαρξη», θυμήθηκε ο Ivlev τα ποιήματα του Baratynsky, «υπάρχει ύπαρξη, αλλά με ποιο όνομα να το ονομάσουμε; Δεν είναι ούτε όνειρο, ούτε αγρυπνία - ανάμεσά τους είναι, και σε ένα άτομο η κατανόηση σύνορα με την τρέλα...» Καθάρισε στη δύση, ο χρυσός έβλεπε από εκεί πίσω από όμορφα λιλά σύννεφα και φώτιζε παράξενα αυτό το φτωχό καταφύγιο της αγάπης, της αγάπης ακατανόητη, σε τι -αυτή η εκστατική ζωή που μεταμόρφωσε μια ολόκληρη ανθρώπινη ζωή, που, ίσως, θα έπρεπε να ήταν η πιο συνηθισμένη ζωή, αν δεν είχε συμβεί κάποιο είδος μυστηριώδους Λούσκα... Παίρνοντας ένα μικρό σκαμπό κάτω από το κρεβάτι, ο Ίβλεφ κάθισε μπροστά στην ντουλάπα και έβγαλε τσιγάρα, κοιτάζοντας ήσυχα γύρω του και σημειώνοντας το δωμάτιο. - Καπνιζεις? - ρώτησε νέος άνδραςστέκεται από πάνω του. Κοκκίνισε ξανά. «Καπνίζω», μουρμούρισε και προσπάθησε να χαμογελάσει. - Δηλαδή, δεν είναι ότι καπνίζω, μάλλον επιδιώκω... Αλλά, παρεμπιπτόντως, με συγχωρείτε, σας είμαι πολύ ευγνώμων... Και, παίρνοντας αδέξια ένα τσιγάρο, άναψε ένα τσιγάρο με χέρια που έτρεμαν, πήγε στο περβάζι και κάθισε πάνω του, μπλοκάροντας το κίτρινο φως της αυγής. - Και τι είναι αυτό? - ρώτησε ο Ίβλεφ, γέρνοντας προς το μεσαίο ράφι, στο οποίο βρισκόταν μόνο ένα πολύ μικρό βιβλίο, παρόμοιο με ένα βιβλίο προσευχής, και υπήρχε ένα κουτί, οι γωνίες του οποίου ήταν στολισμένες σε ασήμι, σκουρόχρωμο με τον καιρό. «Έτσι... Σε αυτό το κουτί είναι το κολιέ της αείμνηστης μητέρας», απάντησε ο νεαρός, τραυλίζοντας, αλλά προσπαθώντας να μιλήσει πρόχειρα. -Μπορώ να ρίξω μια ματιά; - Σε παρακαλώ... αν και είναι πολύ απλό... δεν μπορείς να σε ενδιαφέρει... Και, ανοίγοντας το κουτί, ο Ivlev είδε ένα φθαρμένο κορδόνι, κάτω από φτηνές μπλε μπάλες που έμοιαζαν με πέτρινες. Και τέτοιος ενθουσιασμός τον κυρίευσε όταν κοίταξε αυτές τις μπάλες, που κάποτε ήταν στο λαιμό εκείνου που ήταν προορισμένο να αγαπηθεί τόσο πολύ και του οποίου η αόριστη εικόνα δεν μπορούσε πια παρά να είναι όμορφη, που έκανε τα μάτια του να κυματίζουν από τους χτύπους της καρδιάς του . Έχοντας δει αρκετά, ο Ivlev έβαλε προσεκτικά το κουτί στη θέση του. μετά σήκωσα το βιβλίο. Ήταν μια μικροσκοπική, γοητευτικά δημοσιευμένη «Γραμματική της αγάπης, ή η τέχνη του να αγαπάς και να αγαπάς αμοιβαία» πριν από σχεδόν εκατό χρόνια. «Δυστυχώς, δεν μπορώ να πουλήσω αυτό το βιβλίο», είπε με δυσκολία ο νεαρός. - Είναι πολύ ακριβό... το βάζουν ακόμα και κάτω από το μαξιλάρι τους... «Αλλά ίσως μου επιτρέψεις τουλάχιστον να το κοιτάξω;» - είπε ο Ίβλεφ. «Σε παρακαλώ», ψιθύρισε ο νεαρός. Και, ξεπερνώντας την αδεξιότητα, λαχταρώντας αόριστα το βλέμμα του, ο Ίβλεφ άρχισε να ξεφυλλίζει αργά τη «Γραμματική της Αγάπης». Όλα χωρίστηκαν σε μικρά κεφάλαια: «Περί ομορφιάς, για την καρδιά, για το μυαλό, για τα σημάδια της αγάπης, για την επίθεση και την άμυνα, για τις διαμάχες και τη συμφιλίωση, για την πλατωνική αγάπη»... Κάθε κεφάλαιο αποτελούνταν από σύντομο, κομψό , μερικές φορές πολύ λεπτές αξίες, και μερικές από αυτές σημειώνονταν απαλά με στυλό, κόκκινο μελάνι. «Η αγάπη δεν είναι ένα απλό επεισόδιο στη ζωή μας», διάβασε ο Ivlev. «Το μυαλό μας έρχεται σε αντίθεση με την καρδιά μας και δεν την πείθει. «Οι γυναίκες δεν είναι ποτέ τόσο δυνατές όσο όταν οπλίζονται με αδυναμία». - Λατρεύουμε μια γυναίκα γιατί κυβερνά το ιδανικό μας όνειρο. - Η ματαιοδοξία διαλέγει, η αληθινή αγάπη δεν διαλέγει. - Μια όμορφη γυναίκα πρέπει να καταλαμβάνει το δεύτερο επίπεδο. Το πρώτο ανήκει σε μια ωραία γυναίκα. Αυτή γίνεται η ερωμένη της καρδιάς μας: πριν δώσουμε λογαριασμό για αυτήν, η καρδιά μας γίνεται σκλάβα της αγάπης για πάντα...» Μετά ήρθε «μια εξήγηση της γλώσσας των λουλουδιών» και πάλι κάτι σημειώθηκε: «Αγρια παπαρούνα - θλίψη. Heather-ice - η γοητεία σου είναι αποτυπωμένη στην καρδιά μου. Ταφικός χώρος - γλυκές αναμνήσεις. Θλιβερό γεράνι - μελαγχολία. Η αψιθιά είναι αιώνια θλίψη...» Και στην κενή σελίδα στο τέλος υπήρχε ένα μικρό τετράστιχο γραμμένο με χάντρες με το ίδιο κόκκινο μελάνι. Ο νεαρός άνδρας σήκωσε το λαιμό του, κοιτάζοντας τη «Γραμματική της Αγάπης» και είπε με ένα προσποιητό χαμόγελο: - Το έφτιαξαν μόνοι τους... Μισή ώρα αργότερα, ο Ιβλέφ τον αποχαιρέτησε με ανακούφιση. Από όλα τα βιβλία, αγόρασε μόνο αυτό το μικρό βιβλίο σε ακριβή τιμή. Η θαμπή χρυσή αυγή έσβησε στα σύννεφα πίσω από τα χωράφια, έλαμπε στις λακκούβες, ήταν υγρή και πράσινη στα χωράφια. Ο Μάλι δεν βιαζόταν, αλλά ο Ίβλεφ δεν τον προέτρεψε. Η Μάλι είπε ότι η γυναίκα που κυνηγούσε γαλοπούλες στις κολλιτσίδες νωρίτερα ήταν η σύζυγος του διακόνου και ότι ο νεαρός Khvoshchinsky ζούσε μαζί της. Ο Ίβλεφ δεν άκουσε. Συνέχιζε να σκέφτεται τη Λούσκα, το περιδέραιό της, που του άφηνε ένα περίπλοκο συναίσθημα, παρόμοιο με αυτό που είχε βιώσει κάποτε σε μια ιταλική πόλη κοιτάζοντας τα λείψανα ενός αγίου. «Μπήκε στη ζωή μου για πάντα!» - σκέφτηκε. Και βγάζοντας από την τσέπη του τη «Γραμματική της Αγάπης», ξαναδιάβασε αργά στο φως της αυγής τα ποιήματα που ήταν γραμμένα στην τελευταία του σελίδα.

Οι απαντήσεις στις εργασίες 1–24 είναι μια λέξη, φράση, αριθμός ή ακολουθία λέξεων, αριθμοί. Γράψτε την απάντηση στα δεξιά του αριθμού ανάθεσης χωρίς κενά, κόμματα ή άλλους πρόσθετους χαρακτήρες.

Διαβάστε το κείμενο και ολοκληρώστε τις εργασίες 1–3.

(1) Όταν είμαστε λυπημένοι, οι δακρυϊκοί αδένες πάνω από τον βολβό του ματιού παράγουν ένα αλμυρό υγρό και τα δάκρυα ρέουν από τα μάτια μας. (2) (...) δάκρυα προκύπτουν όχι μόνο όταν είμαστε λυπημένοι. (3) Όσο είμαστε ξύπνιοι, τα δάκρυα παράγονται συνεχώς: επιτελούν μια πολύ σημαντική λειτουργία - διασφαλίζουν ότι ο ευαίσθητος κερατοειδής στην επιφάνεια του βολβού του ματιού ενυδατώνεται συνεχώς και δεν στεγνώνει ποτέ.

1

Ποια από τις παρακάτω προτάσεις αποδίδει σωστά τις ΚΥΡΙΕΣ πληροφορίες που περιέχονται στο κείμενο;

1. Όταν είμαστε λυπημένοι και στεναχωρημένοι, δάκρυα κυλούν από τα μάτια μας· αυτό είναι απαραίτητο για να ενυδατωθεί ο κερατοειδής του βολβού του ματιού και να μην στεγνώσει ποτέ.

2. Τα δάκρυα δεν εμφανίζονται όταν είμαστε λυπημένοι, αλλά όταν στεγνώνει ο κερατοειδής χιτώνας του βολβού του ματιού, ο οποίος πρέπει να ενυδατώνεται συνεχώς.

3. Οι δακρυϊκοί αδένες πάνω από τον βολβό του ματιού παράγουν ένα αλμυρό υγρό καθ' όλη τη διάρκεια που κάποιος είναι λυπημένος.

4. Για να ενυδατωθεί ο κερατοειδής χιτώνας του βολβού του ματιού ώστε να μην στεγνώσει, οι ανθρώπινοι δακρυϊκοί αδένες παράγουν συνεχώς ένα υφάλμυρο υγρό.

5. Τα δάκρυα εμφανίζονται όχι μόνο όταν είμαστε λυπημένοι, αλλά και όταν δεν είμαστε λυπημένοι, αφού χρειάζονται για να διασφαλιστεί ότι ο κερατοειδής του βολβού του ματιού ενυδατώνεται συνεχώς και δεν στεγνώνει.

2

Ποια από τις παρακάτω λέξεις (συνδυασμοί λέξεων) πρέπει να εμφανίζεται στο κενό της δεύτερης (2) πρότασης του κειμένου; Γράψτε αυτή τη λέξη (συνδυασμός λέξεων).

1. Επομένως

2. Με άλλα λόγια,

5. Να γιατί

3

Διαβάστε ένα απόσπασμα μιας καταχώρησης λεξικού που δίνει τη σημασία της λέξης ΑΚΟΛΟΥΘΗΣΤΕ. Να προσδιορίσετε τη σημασία με την οποία χρησιμοποιείται αυτή η λέξη στην τρίτη (3) πρόταση του κειμένου. Σημειώστε τον αριθμό που αντιστοιχεί σε αυτήν την τιμή στο συγκεκριμένο τμήμα της καταχώρησης του λεξικού.

ΑΚΟΛΟΥΘΗΣΤΕ, ακολουθώ, ακολουθείτε. ατελής εμφάνιση, πίσω από κάποιον.

1. Παρατηρήστε, παρατηρώντας. Παρακολουθήστε το πέταγμα των πουλιών.

2. Παρατηρώ, εμβαθύνω στην εξέλιξη κάτι, την πορεία κάποιου. Παρακολουθήστε την πρόοδο της επιστήμης. Ακολουθήστε τις σκέψεις κάποιου. Ακολουθήστε τη βιβλιογραφία.

3. Παρατήρηση, φροντίδα. Να προσέχετε τα παιδιά. Φροντίστε τον εαυτό σας (φροντίστε την εμφάνιση και την υγεία σας).

4. Παρατηρήστε τις ενέργειες κάποιου για να συλλέξετε κάποιες πληροφορίες, να εκθέσετε, να πιάσετε. Προσέξτε τους παραβάτες των συνόρων.

5. Προστατεύω, προστατεύω. Να προσέχετε το κοπάδι.

4

Σε μία από τις παρακάτω λέξεις, έγινε ένα λάθος στην τοποθέτηση του τονισμού: το γράμμα που υποδηλώνει τον τονισμένο ήχο του φωνήεντος τονίστηκε ΛΑΘΟΣ. Γράψε αυτή τη λέξη.

ιατρείο

πιο όμορφη

εξάτμιση

βαθύνω

5

Μία από τις παρακάτω προτάσεις χρησιμοποιεί λανθασμένα την επισημασμένη λέξη. Διορθώστε το λάθος και γράψτε τη λέξη σωστά.

1. Μια σύγχρονη ταινία SOUND δεν μπορεί να αντικαταστήσει για εμάς όλη τη γοητεία του παλιού βωβού φιλμ.

2. Όταν κάνετε αίτηση για εργασία, συμπληρώστε προσεκτικά τη φόρμα αίτησης.

3. ΚΑΤΑΣΚΕΥΑΣΤΙΚΑ ελαττώματα είναι προϊόντα που περιέχουν ελαττώματα.

4. Ο κεραυνός είναι μια ΑΙΩΝΑ πηγή επαναφόρτισης του ηλεκτρικού πεδίου της Γης.

5. Ο Παστούχοφ έμεινε αξέχαστος για κατανοητές μελωδίες και από τις πρώτες μπάρες του τραγουδιού το αναγνώρισε ως καινούργιο, δεν το είχε ακούσει ποτέ.

6

Σε μία από τις λέξεις που επισημαίνονται παρακάτω, έγινε σφάλμα στο σχηματισμό της λεξικής μορφής. Διορθώστε το λάθος και γράψτε τη λέξη σωστά.

περίπου τρία ΚΙΛΑ

ογδόντα τοις εκατό

όλοι οι διευθυντές εργοστασίων

Η ΜΕΓΑΛΥΤΕΡΗ πρόκληση

ΣΤΗΝ ΟΛΟΚΛΗΡΩΣΗ ΤΗΣ ΠΑΡΑΣΤΑΣΗ

7

Καθορίστε μια αντιστοιχία μεταξύ των προτάσεων και των γραμματικών σφαλμάτων που έγιναν σε αυτές: για κάθε θέση στην πρώτη στήλη, επιλέξτε την αντίστοιχη θέση από τη δεύτερη στήλη.

ΓΡΑΜΜΑΤΙΚΑ ΛΑΘΗ	ΠΡΟΣΦΟΡΕΣ
Α) παραβίαση της κατασκευής πρότασης με συμμετοχική φράση	1) Μια γυναίκα που περπατούσε με ένα σκύλο σταμάτησε σε μια βιτρίνα.
Β) παραβίαση της κατασκευής προτάσεων με συμμετοχικές φράσεις	2) Οι ψυχολόγοι πιστεύουν ότι ο ομιλητής δεν πρέπει να εμφανίζεται μπροστά στο κοινό πριν την έναρξη της ομιλίας του.
Β) διαταραχή ελέγχου	3) Η κακοκαιρία εμποδίζει ή καθυστερεί τη συγκομιδή.
Δ) παράβαση στην κατασκευή πρότασης με ασυνεπή εφαρμογή	4) Ο συγγραφέας αντιπαραβάλλει την αληθινή φιλία με την προδοσία.
Δ) παραβίαση όψης-χρονικής συσχέτισης ρηματικών μορφών	5) Οι γονείς του Mitrofanushka τον μεγάλωσαν ερωτευμένο και αργότερα γίνεται εγωιστής.
	6) Με την άφιξη στην Αγία Πετρούπολη, πήγαμε στην Πλατεία των Ανακτόρων.
	7) Ενώ ανέβαινε τις σκάλες, ο ηλικιωμένος έπρεπε να σταματήσει για να ξεκουραστεί.
	8) Ο Τουργκένιεφ ήταν ένας συγγραφέας ασυνήθιστα ευαίσθητος στην ομορφιά των λέξεων.
	9) Η γιαγιά δεν έχασε ούτε μια στήλη «Cooking Together» στο περιοδικό Telenedele.

Γράψτε την απάντησή σας με αριθμούς χωρίς κενά ή άλλα σύμβολα

8

Προσδιορίστε τη λέξη στην οποία λείπει το άτονο εναλλασσόμενο φωνήεν της ρίζας. Γράψτε αυτή τη λέξη εισάγοντας το γράμμα που λείπει.

καντράν

δ...ντοκιμαντέρ

ευτυχισμένος

β...μπλε

9

Προσδιορίστε τη σειρά στην οποία λείπει το ίδιο γράμμα και στις δύο λέξεις του προθέματος. Γράψτε αυτές τις λέξεις εισάγοντας το γράμμα που λείπει.

σε...τρέμου, όχι...φλύαρου

πρ... παλιός, πρ... ορκίζομαι

pr...follow, pr...weird

όχι...καλαίσθητο, s...ριζωμένο

o...κόψτε, γράψτε

10

Σημειώστε τη λέξη στην οποία είναι γραμμένο το γράμμα Ε στο κενό.

υπομένω

διαβρωμένο

βαρυσήμαντος

επιλεκτικοί

ηρέμησε..λ

11

Γράψτε τη λέξη στην οποία γράφεται το γράμμα Υ στη θέση του κενού.

που σπαταλιέται

ενθυμούμενος

έρπουσα

12

Προσδιορίστε την πρόταση στην οποία ΔΕΝ γράφεται μαζί με τη λέξη. Ανοίξτε τις αγκύλες και σημειώστε αυτή τη λέξη.

1. Παιχνίδια που (ΔΕΝ) ΕΞΑΝΤΛΗΘΗΚΑΝ μέσα σε ένα μήνα είχαν έκπτωση.

2. Αυτός ο ταλαντούχος καλλιτέχνης (ΟΧΙ) ΑΜΕΣΩΣ κατάφερε να πετύχει δημόσια αναγνώριση.

3. Ενώ ο ήλιος (ΔΕΝ) ΚΡΥΒΕΤΑΙ από σύννεφα φωτίζει την πόλη με εκπληκτικά έντονο φως.

4. Ένας επιστάτης ξυλουργείου πέρασε από την Pelageya (ΟΧΙ) ΒΙΑΣΕΙΣ.

5. (ΟΧΙ) ΠΑΡΑ τον κολοσσιαίο φόρτο εργασίας, βρήκε ακόμα χρόνο να μας συναντήσει σε ένα καφέ.

13

Προσδιορίστε την πρόταση στην οποία είναι γραμμένες και οι δύο τονισμένες λέξεις ΧΩΡΙΑ. Ανοίξτε τις αγκύλες και σημειώστε αυτές τις δύο λέξεις.

1. ΜΕ ΤΟ τρόπο που η ακτή κυρτή, η Nastya συνειδητοποίησε ότι το ψηλό δασώδες ακρωτήρι παρέμενε (C) ΑΡΙΣΤΕΡΑ.

2. Όταν περπατούσαμε γύρω από το παλάτι, σκεφτόμουν συνέχεια ΤΙ (ΘΑ) Το έπαιρνα αυτό και θα το αφαιρέσω από εδώ (ΣΤΗΝ) ΜΝΗΜΗ.

3. Από κάπου έβγαινε καπνός και ο Πέτρος, που μόλις είχε φτάσει από εκεί, όπου ο καπνός δεν είχε φύγει από το έδαφος για περισσότερο από ένα μήνα, σταμάτησε άθελά του.

4. Θα πας ΚΑΠΟΥ, όλα φαίνονται να είναι καλά και ξαφνικά υπάρχει μια απρογραμμάτιστη στάση.

5. Τι θα λέγατε να γίνετε μεγάλος ποδοσφαιριστής;

14

Να αναφέρετε όλους τους αριθμούς στη θέση των οποίων είναι γραμμένο το ΝΝ.

Όταν εμφανίστηκε στην τραπεζαρία, ήταν επιπλωμένη ακριβά και υπέροχα: πίνακες σε βαριές χρυσές κορνίζες, μερικά τραπέζια στις γωνίες, ασημένια καντήλια πάνω τους, ένα ρολόι αντίκα με άλογα εκτροφής και πολλά μικρά τυχαία πράγματα - όλα ήδη συγκεντρώθηκαν.

15

Τοποθετήστε τα σημεία στίξης. Υποδείξτε τους αριθμούς των προτάσεων στις οποίες πρέπει να βάλετε ΕΝΑ κόμμα.

1. Τώρα δεν μπορείτε να ακούσετε χτυπήματα και ουρλιαχτά και κουδούνια.

2. Πήγε για ύπνο και έπεσε σε μολυβένιο και χωρίς χαρά ύπνο.

3. Αυτό το θέμα έχει τα πλεονεκτήματα και τα μειονεκτήματά του.

4. Θα δείτε επίσης ανθισμένο χαμομήλι άκρες του δάσουςκαι στα χωράφια και κατά μήκος των δρόμων και στις όχθες των ποταμών.

5. Με τον πρώτο παγετό, οι θάμνοι και τα δέντρα, ακόμη και οι καλαμιές και τα ψηλά χόρτα, καλύφθηκαν από γυαλιστερή παγωνιά.

16

Με ένα φαρδύ ροζ φόρεμα (1) που της ταίριαζε ιδιαίτερα (2) με μαλλιά (3) χυτά σε χρυσό (4) και με το χέρι (5) σηκωμένο στα μάτια (6) η Άννα μου θύμισε τη Φλώρα.

17

Τοποθετήστε σημεία στίξης: υποδείξτε όλους τους αριθμούς που πρέπει να αντικατασταθούν με κόμμα στις προτάσεις.

Σε εμάς (1) ωστόσο (2) φαινόταν ήδη (3) (4) ότι το δάσος θα απλώνεται ατελείωτα.

18

Τοποθετήστε σημεία στίξης: υποδείξτε όλους τους αριθμούς που πρέπει να αντικατασταθούν με κόμμα στην πρόταση.

Το βιβλίο του Γάλλου καλλιτέχνη Jean Effel «Η Δημιουργία του Κόσμου» (1) αστεία σχέδια (2) στα οποία (3) μου άρεσε να κοιτάζω ως παιδί (4) εξακολουθεί να στέκεται στο ράφι στο δωμάτιο του πατέρα μου.

19

Τοποθετήστε σημεία στίξης: υποδείξτε όλους τους αριθμούς που πρέπει να αντικατασταθούν με κόμμα στην πρόταση.

Όταν δεν μας αρέσει ένα άτομο (1) θα βρούμε οποιονδήποτε λόγο να αρνηθούμε να τον βοηθήσουμε (2) και (3) αν μας αρέσει (4) τότε θα πείθουμε πάντα τον εαυτό μας (5) ότι χρειάζεται να βοηθήσει.

20

Επεξεργαστείτε την πρόταση: διορθώστε το λεξικό λάθος αντικαθιστώντας τη λέξη που χρησιμοποιήθηκε λανθασμένα. Γράψτε την επιλεγμένη λέξη, τηρώντας τους κανόνες της σύγχρονης ρωσικής λογοτεχνικής γλώσσας.

Οι καλοί μαθητές κάνουν πάντα την εργασία τους.

Διαβάστε το κείμενο και ολοκληρώστε τις εργασίες 21-26.

(1) Μέσα στο παλάτι βασίλευε το σκοτάδι και η σιωπή. (2) Και ο εισαγγελέας, όπως είχε πει στον Αφράνιο, δεν ήθελε να μπει μέσα. (3) Διέταξε να ετοιμάσουν το κρεβάτι στο μπαλκόνι, στον ίδιο χώρο που γευμάτιζε, και το πρωί έκανε την ανάκριση. (4) Ο εισαγγελέας ξάπλωσε στο προετοιμασμένο κρεβάτι, αλλά ο ύπνος δεν ήθελε να του έρθει. (5) Το γυμνό φεγγάρι κρεμόταν ψηλά στον καθαρό ουρανό, και ο εισαγγελέας δεν έπαιρνε τα μάτια του από πάνω του για αρκετές ώρες.

(6) Γύρω στα μεσάνυχτα, ο ύπνος τελικά λυπήθηκε τον ηγεμόνα. (7) Χασμουρητός σπασμωδικός, ο εισαγγελέας ξεκούμπωσε και πέταξε τον μανδύα του, έβγαλε τη ζώνη που περιέκλειε το πουκάμισό του με ένα φαρδύ ατσάλινο μαχαίρι στη θήκη του, το έβαλε σε μια καρέκλα δίπλα στο κρεβάτι, έβγαλε τα σανδάλια του και τεντώθηκε. (8) Ο Μπάνγκα ανέβηκε στο κρεβάτι του και ξάπλωσε δίπλα του, κεφάλι με κεφάλι, και ο εισαγγελέας, βάζοντας το χέρι του στο λαιμό του σκύλου, έκλεισε τελικά τα μάτια του. (9) Μόνο τότε ο σκύλος αποκοιμήθηκε.

(10) Το κρεβάτι βρισκόταν στο μισοσκόταδο, καλύπτονταν από το φεγγάρι από μια κολόνα, αλλά από τα σκαλιά της βεράντας μια κορδέλα από φεγγαρόφωτο τεντωνόταν προς το κρεβάτι. (11) Και μόλις ο εισαγγελέας έχασε την επαφή με ό,τι ήταν γύρω του στην πραγματικότητα, ξεκίνησε αμέσως κατά μήκος του φωτεινού δρόμου και περπάτησε κατά μήκος του κατευθείαν μέχρι το φεγγάρι. (12) Γέλασε ακόμα και στον ύπνο του από ευτυχία, όλα έγιναν τόσο όμορφα και μοναδικά στον διάφανο μπλε δρόμο. (13) Περπάτησε συνοδευόμενος από τον Μπάνγκα, και δίπλα του περπατούσε ένας περιπλανώμενος φιλόσοφος. (14) Διαφωνούσαν για κάτι πολύ περίπλοκο και σημαντικό και κανένας από τους δύο δεν μπορούσε να νικήσει τον άλλον. (15) Δεν συμφωνούσαν μεταξύ τους σε τίποτα, και αυτό έκανε τη διαμάχη τους ιδιαίτερα ενδιαφέρουσα και ατελείωτη. (16) Είναι αυτονόητο ότι η σημερινή εκτέλεση αποδείχθηκε μια σκέτη παρεξήγηση - τελικά, ο φιλόσοφος που εφηύρε ένα τόσο απίστευτα παράλογο πράγμα όπως ότι όλοι οι άνθρωποι είναι ευγενικοί περπατούσε κοντά, επομένως, ήταν ζωντανός. (17) Και, φυσικά, θα ήταν απολύτως τρομερό να σκεφτεί κανείς ότι ένα τέτοιο άτομο θα μπορούσε να εκτελεστεί. (18) Δεν έγινε εκτέλεση! (19) Δεν ήταν! (20) Αυτή είναι η ομορφιά αυτού του ταξιδιού μέχρι τις σκάλες του φεγγαριού. (21) Υπήρχε όσο ελεύθερος χρόνος χρειαζόταν, και η καταιγίδα ερχόταν μόνο το βράδυ, και η δειλία είναι αναμφίβολα ένα από τα πιο τρομερά κακά.(22) Αυτό είπε ο Yeshua Ha-Nozri. (23) Όχι, φιλόσοφε, σου αντιλέγω: αυτή είναι η πιο τρομερή κακία.

(24) Για παράδειγμα, ο σημερινός εισαγγελέας της Ιουδαίας δεν έκανε τέρμα, αλλά η πρώην κερκίδα στη λεγεώνα, στη συνέχεια, στην Κοιλάδα των Παρθένων, όταν οι εξαγριωμένοι Γερμανοί παραλίγο να σκοτώσουν τον γίγαντα Αρουραίο Φονέα. (25) Μα, ελέησέ με, φιλόσοφε! (26) Παραδέχεστε, στο μυαλό σας, την ιδέα ότι εξαιτίας ενός ανθρώπου που διέπραξε ένα έγκλημα κατά του Καίσαρα, ο εισαγγελέας της Ιουδαίας θα καταστρέψει την καριέρα του;

(27) «Ναι, ναι», βόγκηξε ο Πιλάτος και έκλαιγε στον ύπνο του.

(28) Φυσικά, θα καταστρέψει. (29) Το πρωί δεν θα το είχα καταστρέψει, αλλά τώρα, το βράδυ, έχοντας ζυγίσει τα πάντα, συμφωνώ να το καταστρέψω. (Ζ0) Θα κάνει τα πάντα για να σώσει έναν εντελώς αθώο, παράφρονα ονειροπόλο και γιατρό από την εκτέλεση!

Τρέχουσα σελίδα: 7 (το βιβλίο έχει 17 σελίδες συνολικά)

Γραμματοσειρά:

100% +

Στη συνέχεια, η Maria Andreevna λέει: "Όλα αυτά, δυστυχώς, χάθηκαν μαζί με όλα όσα ήταν στο σπίτι Shakhmatovsky". Αλλά ας μην προλάβουμε ακόμα. Νομίζω ότι αν το Σαχμάτοβο ήταν άθικτο στα χρόνια που γράφτηκε το Οικογενειακό Χρονικό, η Μαρία Αντρέεβνα δεν θα το είχε περιγράψει με τόση λεπτομέρεια. Ό,τι έχει χαθεί θυμάται ιδιαίτερα έντονα και οδυνηρά.

«Η αδερφή Κάτια καθάριζε πάντα το μπουντουάρ της κάτω από τον καθρέφτη με λευκή μουσελίνα με δύο διακοσμητικά στοιχεία κατά μήκος της επάνω και κάτω ακμής και τακτοποιούσε όμορφα διάφορα μικροπράγματα όπως άρωμα, κόμπακτ, βάζα κ.λπ.

...(Η αποθήκη) δεν έπιανε πολύ χώρο, περίπου 3 τετραγωνικά μέτρα. arshin. Υπήρχαν ράφια κατά μήκος των τοίχων στα οποία ήταν τοποθετημένα κουτιά με προμήθειες: με διαφορετικούς σωρούς, μπαχαρικά... υπήρχαν επιγραφές σε όλα. Την άνοιξη τα στέγνωναν στον ήλιο, τα τοποθετούσαν στο μπαλκόνι. Παραγγέλθηκαν ειδικά κουτιά για λευκό αλεύρι και κρυσταλλική ζάχαρη. Το χοντρό αλεύρι αγοραζόταν σε ολόκληρα σακουλάκια των 5 πουντ, η κρυσταλλική ζάχαρη σε πουντ, αφού εκτός από γλυκά πιάτα χρειαζόταν και για μαρμελάδα. Ζάχαρη για τσάι και καφέ αγοραζόταν χύμα και η μητέρα την έκοψε κυρίως με τα χέρια της χρησιμοποιώντας μια ειδική συσκευή με ένα βαρύ μαχαίρι που πήγαινε σε έναν μεντεσέ και ήταν στερεωμένο σε ένα χαμηλό κουτί. Τσάι και καφέ έφερναν πάντα από την Πετρούπολη, τις υπόλοιπες προμήθειες τις έπαιρναν στο σταθμό... Το καλύτερο λάδι της Προβηγκίας για σαλάτα το έφερναν και από την Αγία Πετρούπολη... Κρεμασμένα στα καρφιά Steelyard... το ντουλάπι ήταν λουκέτο... Κατά τη διάρκεια του γεύματος η κουβέντα ήταν γενική και πολύ ζωηρή. Μίλησαν για διάφορα πράγματα, για δουλειές του σπιτιού, για πολιτική, για λογοτεχνία... Η ημέρα του σκακιού μοιράστηκε όπως στην πόλη: πρωινό τσάι, πρωινό στη μία το μεσημέρι, μεσημεριανό στις 6 και βραδινό τσάι στις περίπου στις 10, δεν υπήρχε δείπνο... Στο τραπέζι του τσαγιού σκεπασμένο με άσπρο τραπεζομάντιλο, κάθισε... η μητέρα, ντυμένη με μια φαρδιά κουκούλα από ανοιχτόχρωμο τσιντς, με ένα μαύρο καπάκι δαντέλας στο κεφάλι της, και έριξε τσάι από ένα μεγάλο κίτρινο χάλκινο σαμοβάρι... Πάνω στο τραπέζι υπήρχαν σπιτικά ρολά, φρέσκο ​​βούτυρο και κρέμα... Ο πατέρας ήπιε τσάι από ένα ειδικό φλιτζάνι, πολύ δυνατό και γλυκό με μια κουταλιά σπιτική μαρμελάδα φραγκοστάφυλου, το οποίο σέρβιρε σε ένα μικρό βαμμένο σκεύος φερμένο από τη Λαύρα της Τριάδας του Αγίου Σεργίου... Μεγάλη σημασία δόθηκε στο σάλτσα, ιδιαίτερα στις σάλτσες. Βραστό κοτόπουλο με ρύζι, μαγειρεμένο από την καλύτερη ποικιλία μέχρι τον πελτέ, αλλά σίγουρα εύθρυπτο και όχι σβώλων, σερβιρίστηκε με σάλτσα λευκού βουτύρου (έτσι έγραφαν όλα αυτά τη δεκαετία του είκοσι! - V.S.), με λεμόνι, ελαφρώς καβουρδισμένο αλεύρι. μια σάλτσα με καπάκια γάλακτος τουρσί παρασκευαζόταν συχνά για τηγανητό κρέας (ίσως και στις αρχές της δεκαετίας του '20! - V.S.) ... δημοφιλή πιάτα όπως ψάρια και σουφλέ κυνηγιού, πάντα με ειδικές σάλτσες ... το πουλί κόπηκε σε μακριές λεπτές φέτες (όχι ήταν όλα γραμμένα το 1919; - V.S.), και όχι ψιλοκομμένο στα κόκαλα... Το κρέας ήταν κομμένο σε λεπτές φέτες, σίγουρα στις ίνες... Οι μάγειρες προσλαμβάνονταν πάντα καλοί και με μεγάλη ποικιλία, αλλά τι Είναι χαρακτηριστικό ότι με μεγάλη ανθρωπιά και μάλιστα ευγένεια των ιδιοκτητών, δεν πέρασε από το μυαλό κανένας ότι ένα αργά γεύμα το καλοκαίρι αναγκάζει τον μάγειρα να ιδρώνει όλη μέρα στην κουζίνα τις ζεστές μέρες, και γενικά να έχει λίγο ελεύθερο χρόνο. Είναι αλήθεια ότι είχε πάντα ένα πλυντήριο πιάτων μαζί της, οπότε γλίτωσε τον κόπο να πλύνει ένα ολόκληρο σωρό πιάτα, αλλά κανείς δεν σκέφτηκε να φροντίσει ούτε το πλυντήριο πιάτων. Οι υπηρέτες τρέφονταν καλά και φέρονταν πολύ καλά, αλλά ο μάγειρας ήταν κατακλυσμένος από τη δουλειά. Μερικές φορές υπήρχαν τρία πιάτα ζαχαροπλαστικής την ημέρα, για παράδειγμα, ζυμαρικά για πρωινό, πίτες για μεσημεριανό και ψωμάκια για βραδινό τσάι. Ήταν πολύ πιο εύκολο για μια καμαριέρα, ειδικά από τη στιγμή που η πλύστρα προσλήφθηκε χωριστά. Και όμως πρέπει να ειπωθεί ότι στο ψωμί του Chessov και στον αέρα του χωριού οι υπηρέτες πάντα γίνονταν καλύτεροι και ήταν συνήθως ευδιάθετοι. Ο μάγειρας στην οικογένειά μας θεωρούνταν πολύ σημαντικό πρόσωπο, αφού δόθηκε μεγάλη σημασία στο καλό φαγητό...

...Ας γυρίσουμε στο σπίτι. Ήταν μονώροφο, με ημιώροφο - στο στυλ των μεσοαστικών κτημάτων της δεκαετίας του '20 ή του '30 του δέκατου ένατου αιώνα. Άνετο και σε καλή τοποθεσία, χτίστηκε σε ένα τούβλο θεμέλιο από υπέροχο ξύλο πεύκου, με σανίδα γκρίκαι μια σιδερένια πράσινη στέγη. Υπήρχε μια κουζίνα συνδεδεμένη με το σπίτι, συνδεδεμένη με αυτό με μια σκεπαστή είσοδο... Το σπίτι αποτελούνταν από επτά σαλόνια - πέντε στον κάτω όροφο και δύο στον ημιώροφο...»

Πρέπει Λεπτομερής περιγραφήδωμάτια, τα μεγέθη τους, σκάλες, πλατφόρμες, σόμπες, περάσματα, κρεμάστρες, παράθυρα, καθώς και οι όψεις που άνοιγαν από αυτά, το χρώμα της ταπετσαρίας σε διάφορα δωμάτια, τα έπιπλα και η διάταξη τους, μέχρι τις καρέκλες, ο σκοπός του δωμάτια και τα ονόματά τους. Άνθρακα, Μπλε, Κόκκινο, Λευκό Αίθουσα, Nadvernaya...

«Στην τραπεζαρία, η μητέρα τοποθέτησε στην ανατολική γωνία μια μεγάλη παλιά εικόνα της Θεοτόκου σε ένα χρυσό πλαίσιο· σε άλλα δωμάτια κρεμούσαν μικρές εικόνες ή σταυρούς. Η μητέρα διάλεξε το πιο σκιερό δωμάτιο για τον εαυτό της, το οποίο σκιαζόταν από δύο μεγάλες ασημένιες λεύκες που στέκονταν δίπλα στον φράχτη, τώρα πίσω από την πύλη που οδηγούσε από την αυλή στον κήπο. Όποιος περνούσε από κει περνούσε κάτω από το παράθυρο της μάνας... Η μάνα είχε ένα απλό ρουστίκ τραπέζι πλυσίματος, καλυμμένο με λαδόκολλα, απέναντι από το κρεβάτι υπήρχε ένας καθρέφτης σε κορνίζα από μαόνι με θήκη για καθρέφτη... Ένα όμορφο τραπέζι καρυδιάς από γυαλιστερό το ξύλο με ένα συρτάρι και ένα φιγούρα υποπόδιο χρησίμευε ως γραφείο και στεκόταν λοξά στο παράθυρο, στο οποίο κρεμόταν μια παλιά κουρτίνα τσιντς με μπουκέτα από λευκά λουλούδια διάσπαρτα σε ανοιχτό γκρι φόντο. Στη γωνία, σε μια πλατεία από μαόνι, στεκόταν η εικόνα της Θεοτόκου Καλούγκα, μπροστά στην οποία έκαιγε μια πράσινη λάμπα όλη τη νύχτα...»

Φυσικά, όλα αυτά τα ντουλάπια από στάχτη, καναπέδες με επένδυση σε τσιντζ, μπουφέδες, πιάνα, κρεβάτια, κουρτίνες, φωτιστικά, καρέκλες, καναπέδες, μπουντουάρ, οθωμανοί, κανάτες πλυσίματος, συρταριέρα, καθρέφτες, στρογγυλά τραπέζια, χρωματιστά γυαλιά, ταπετσαρίες - όλα αυτές οι λεπτομέρειες της καθημερινής ζωής του σκακιού δεν θα ήταν απαραίτητες, ακόμη και περιττές, αν η Μαρία Αντρέεβνα είχε γράψει απλώς μια βιογραφία του ανιψιού της (δεν υπάρχουν στη «Βιογραφία του Μπλοκ», που έγραψε η ίδια), αλλά η Μαρία Αντρέεβνα, προφανώς, κατάλαβε ότι Η Σαχμάτοβο έμεινε και υπάρχει μόνο στη μνήμη της, και πουθενά αλλού. Η επίγνωση αυτού όξυνε τη μνήμη της σε σημείο οδυνηρής. Επιπλέον, ίσως κατάλαβε ότι δεν έγραφε διασκεδαστική μυθοπλασία, αλλά ένα ντοκουμέντο. Και τι καλά που υπάρχει τώρα αυτό το έγγραφο! Είναι ένα πράγμα που παίρνουμε από αυτό μια πλήρη εικόνα του σπιτιού Chesshouse, άλλο είναι ότι θα αποδειχθεί ανεκτίμητο αν πρόκειται για την αποκατάσταση του Shakhmatov.

Και μόνο το σπίτι! Ολόκληρο το κτήμα, φράχτες, πύλες, υπηρεσίες, περίχωρα, παρτέρια, φυτά κήπου, μια αυλή, ένας παγετώνας, ένα αμαξάκι... Και πώς είναι όλα αυτά τακτοποιημένα, τοποθετημένα και πώς φαίνονται - τα πάντα, όλα περιγράφηκαν από τη Μαρία Αντρέεβνα στο χρονικό της. Για παράδειγμα: «Θα ξεκινήσω την περιγραφή των βοηθητικών κτιρίων με τον αχυρώνα. Είχε ένα πολύ κανονικό συμμετρικό σχήμα με μια απότομη κόκκινη σανίδα στέγη και ένα ημικυκλικό τόξο πάνω από την εξώπορτα. Και στις δύο πλευρές του αχυρώνα υπήρχαν απολύτως πανομοιότυπα χαμηλά υπόστεγα με κεκλιμένες στέγες που συγχωνεύονταν με την οροφή του αχυρώνα: στη μία φυλάσσονταν διάφορα εργαλεία και σανίδες, στην άλλη φυλάσσονταν καυσόξυλα και ζούσε ένας αλυσοδεμένος σκύλος. Μέσα στον αχυρώνα υπήρχαν δυνατοί κάδοι βελανιδιάς...»

Όταν διαβάζεις το σκακιστικό χρονικό της M. A. Beketova, που είναι αποθηκευμένο στη συλλογή του μουσείου με τη μορφή χειρογράφου, και συνειδητοποιείς ότι λίγοι άνθρωποι μπορούν να το διαβάσουν ακόμα, γεννιέται ο πειρασμός να γράψεις όσο το δυνατόν περισσότερα από αυτό. Αλλά η αίσθηση της αναλογίας έχει καλλιεργηθεί μέσα σας εδώ και δεκαετίες και υπαγορεύει τους δικούς της νόμους. Ας περιοριστούμε σε μερικές ακόμη πινελιές, που δεν αφορούν την ταπετσαρία και τα πιάτα δείπνου, όχι τα ντουλάπια και τα αμπάρια, αλλά την πράσινη διακόσμηση του κτήματος, την γήινη ομορφιά του.

«Όλος ο χώρος της αυλής, που δεν καταλαμβανόταν από κτίρια και παρτέρια, ήταν καλυμμένος με γρασίδι... φύτρωσαν δύο νεαρές ασημένιες λεύκες, και κάτω από αυτές υπήρχαν δύο μακριά παγκάκια, στα οποία καθόμασταν περιμένοντας τους καλεσμένους, αφού από εκεί μπορούσαμε να δούμε τον ηλιοτρόπιο δρόμο και μπορούσαμε να ακούσουμε τα κουδούνια από μακριά να φτάνουν τρία... Το Shakhmatovo είχε γενικά έναν χαρούμενο και φιλόξενο χαρακτήρα, ο οποίος εξηγείται από το γεγονός ότι βρίσκεται σε ένα λόφο και ο κήπος βλέπει νοτιοανατολικά... Και στα δύο στις πλευρές του μπαλκονιού κάτω από τα παράθυρα φύτρωναν δύο τεράστιοι θάμνοι γιασεμιού, ξεχώριζαν υπέροχα με σκούρο πράσινο στο γκρίζο χρώμα του σπιτιού και την ώρα της ανθοφορίας έλαμπαν λευκά και μυρωδάτα στο βουητό των αφράτων βομβόρων... Ένα ολόκληρο πυκνό ροζ τριαντάφυλλο πλησίασε το αριστερό άκρο της τοποθεσίας... ένας τοίχος από ακακίες τριαντάφυλλο... Ο πατέρας μου φύτεψε όμορφες ίριδες, λευκούς νάρκισσους και συστάδες Προβηγκιανών τριαντάφυλλων στον κήπο... Στις διασταυρώσεις των μονοπατιών, και μερικές φορές στη μέση του χλοοτάπητα, συνάντησα παρτέρια λευκού και ροζ λιβαδιού... Θάμνοι μούρων, θάμνοι κερασιών και μηλιές ήταν σκορπισμένες εδώ κι εκεί στο γρασίδι, διακοσμώντας απίστευτα τον κήπο μας κατά τη διάρκεια της ανθοφορίας... Ένα από τα Τα κύρια διακοσμητικά του κήπου ήταν τρεις ποικιλίες πασχαλιάς... Στο γκαζόν υπήρχε η καλύτερη σημύδα που έκλαιγε σε ολόκληρο τον κήπο... Η στάχτη του βουνού φύτρωνε μόνη της και γι' αυτό άπλωσε ιδιαίτερα τα κλαδιά της, που άρχισαν τόσο χαμηλά. ότι ήταν άνετο να καθόμαστε πάνω τους... Αγαπούσαμε πολύ τον κήπο μας και βρίσκαμε χίλιες χαρές μέσα του. Ήταν καλό να περπατάς μόνο στον κήπο, ήταν διασκεδαστικό να μαζεύεις λουλούδια, φτιάχνοντας αμέτρητα μπουκέτα κήπου και αγριολούλουδα. Κυνηγούσαμε με πάθος τα μανιτάρια πορτσίνι, που ήταν ιδιαίτερα πολλά κάτω από τα έλατα... Στον κήπο υπήρχαν πολλά ωδικά πτηνά. Τα αηδόνια άρχισαν να τραγουδούν κοντά στο σπίτι μέσα στους θάμνους από τριανταφυλλιές και πασχαλιές, και ολόκληρες χορωδίες από αυτά ηχούν πέρα ​​από τη λιμνούλα. Οι Orioles αγαπούσαν να πετούν σε φλαμουριές τις ηλιόλουστες μέρες του καλοκαιριού. Γέμισαν τον κήπο με τη σφυρίχτρα τους και άστραψαν με έντονο κίτρινο, πετώντας από το ένα δέντρο στο άλλο. Κοτσύφια όλων των ποικιλιών βρέθηκαν σε αφθονία... Σκίουροι βρέθηκαν στον ίδιο τον κήπο και ήρθαν να μας επισκεφτούν από τα γύρω δάση, που προσελκύονται από κώνους ελάτου και ξηρούς καρπούς... Το σούρουπο και το βράδυ πετούσαν κουκουβάγιες... εσύ μπορούσε να τους δει μόνο εν πτήσει ή να κάθονται ακίνητοι στη στέγη κάποιων κτιρίων... Και τι θέα ήταν διαθέσιμη από τα παράθυρα και από διάφορα μέρη του κήπου... Δεν ήταν για τίποτα που ο Μπλοκ αποκάλεσε το κτήμα μας «μια ευωδιαστή ερημιά .» Ζούσαμε πολύ απομονωμένα. Ακόμη και το πιο κοντινό χωριό, πέρα ​​από το έθιμο, αποδείχθηκε ότι ήταν μακριά, περισσότερο από ένα μίλι μακριά, και όσοι πλησίαζαν από διαφορετικές πλευρέςτα δάση ενίσχυσαν περαιτέρω την εντύπωση της ερημιάς και της απομόνωσης του καλοκαιρινού μας καταφυγίου».

Ο Μπλοκ βρέθηκε σε έναν τέτοιο παράδεισο μόλις γεννήθηκε. Ξεκινώντας από την ηλικία των έξι μηνών, ετησίως για τριάντα πέντε χρόνια, εξαιρουμένων μόνο των τελευταίων πέντε ετών της ζωής του (από το 1916 έως το 1921), ο Blok έρχεται στο Shakhmatovo για τους καλοκαιρινούς μήνες.

Πολλοί θεωρούν ότι ο Μπλοκ είναι καθαρά ποιητής της Αγίας Πετρούπολης ή ποιητής της Αγίας Πετρούπολης. Πράγματι, τα μοτίβα της πόλης είναι τα πρώτα που χτυπούν τα βλέμματα διαβάζοντας αυτόν τον ποιητή. Ξεκινώντας με το περίφημο (και θα έλεγα και περιβόητο) «Νύχτα, δρόμος, φανάρι, φαρμακείο...», με το «Ξένος», «Μου μένει μόνο μια ελπίδα, να κοιτάξω στο πηγάδι της αυλής...» , «Είμαι καρφωμένος σε πάγκο ταβέρνας...», «Η αιωνιότητα έριξε ένα τσίγκινο ηλιοβασίλεμα στην πόλη...», «Σε ταβέρνες, σε σοκάκια, σε στροφές, σε ένα ηλεκτρικό όνειρο, στην πραγματικότητα...», «Νέες χιονισμένες κολώνες, γέφυρα Ελαγίν και δύο φωτιές...», «Σου έστειλα ένα μαύρο τριαντάφυλλο σε ένα ποτήρι, χρυσό σαν τον ουρανό…» - ξεκινώντας με όλα αυτά τα αστικά μοτίβα της Αγίας Πετρούπολης (και εσύ δεν χρειάζεται καν να τα ψάξετε στα βιβλία του Blok, απλά πρέπει να τα ανοίξετε) και τελειώνοντας με το ποίημα της Αγίας Πετρούπολης "The Twelve" - ​​παντού υπάρχει μια πόλη, μια εικόνα μιας πόλης, κατά κάποιο τρόπο όμορφη , μαγευτικό, κατά κάποιο τρόπο εχθρικό προς τον άνθρωπο, πάντα ανησυχητικό, κρύβοντας μέσα του, αν όχι θάνατο, τότε τη φθορά της ανθρώπινης ψυχής, αλλά και τη γλύκα αυτού του θανάτου.

Ωστόσο, με την ίδια ευκολία αναλαμβάνω να σας γράψω την ίδια ποικιλία και την ίδια φωτεινότητα μοτίβων της γης, του δάσους, του νερού, των λουλουδιών, του γρασιδιού, των απότομων πλαγιών, των λόφων, των βομβόρων, των ηλιοβασιλέματος (όχι των πόλεων), των οριζόντων και ελεύθερος άνεμος, σύννεφα και ομιχλώδεις αποστάσεις, αργιλώδεις πλαγιές και δρόμοι πίσω, σύνορα δροσιάς και θλιβερές θημωνιές.

Πιστεύεται ότι αν υπάρχει μια πόλη στα ποιήματα του Μπλοκ, τότε αυτή είναι σίγουρα η Αγία Πετρούπολη, και αν είναι η φύση, τότε είναι σίγουρα το Σαχμάτοβο. Παρ' όλη τη δικαιοσύνη αυτής της άποψης, υπάρχει μια αξιοσημείωτη έκταση εδώ. Ο ίδιος ο Μπλοκ είπε:

Θυμόμαστε τα πάντα - οι δρόμοι του Παρισιού είναι κόλαση
Και η βενετσιάνικη δροσιά,
Το μακρινό άρωμα των λεμονιών,
Και η Κολωνία είναι μια καπνιστή μάζα...

Φυσικά, η Πετρούπολη και το Σαχμάτοβο είναι δύο πτέρυγες της ποίησης του Μπλοκ, αλλά τα ανέβασε εύκολα, ευρέως, σε τέτοια ύψη που μπορούσε να δει πέρα ​​από τα δύο καθαρά γεωγραφικά σημεία στα οποία μερικές φορές θέλουμε να τον περιορίσουμε. Υπάρχει ακόμη και μια προσπάθεια σύνδεσης του ποιήματος «Στο πεδίο του Κουλίκοβο» με το Σκακιστικό τοπίο.

Το ποτάμι απλώθηκε. Ρέει, νωχελικά λυπημένος
Και πλένει τις τράπεζες.

Πάνω από τον πενιχρό πηλό του κίτρινου γκρεμού
Οι θημωνιές είναι λυπημένες στη στέπα.
. . . . . . . . . . . . .
Και αιώνια μάχη! Να αναπαυόμαστε μόνο στα όνειρά μας
Μέσα από αίμα και σκόνη...
Η φοράδα της στέπας πετάει, πετάει
Και το πουπουλένιο γρασίδι τσαλακώνεται...

Είναι αλήθεια ότι στο Shakhmatovo υπάρχει ένα ποτάμι (Lutosnya), λιβάδια στις όχθες αυτού του ποταμού και θημωνιές σε αυτά τα λιβάδια είναι δυνατά, και το θέμα δεν είναι ότι δεν μπορείτε να βρείτε πουπουλένιο γρασίδι στην περιοχή Klinsky και δεν μπορείτε καλέστε ένα άλογο κοντά στη Μόσχα φοράδα της στέπας. Γεγονός είναι ότι το τοπίο στο ποίημα, η ίδια η εικόνα της Ρωσίας, απέχει τόσο πολύ από τους κρίνους της κοιλάδας του Τσέσοφ, όχι μόνο στην εμφάνιση, αλλά και στο πνεύμα, που θα ήταν πολύ δύσκολο να πούμε ότι το δάσος σκίαζε, Η μαύρη Lutosnya χρησίμευσε ως πρωτότυπο της Nepryadva, παρόλο που το ποίημα γράφτηκε στην πραγματικότητα στο Shakhmatovo. Είναι σαν να μην μπορείς να ζεις ανάμεσα σε δασώδεις λόφους και να κρατάς στο μυαλό σου μια γενικευμένη εικόνα της ρωσικής γης.

Με τον ίδιο τρόπο, μου φαίνεται αβάσιμο να επιχειρήσω (και αυτό συμβαίνει μερικές φορές) να ταυτίσω τον κήπο του Chessovsky (στον οποίο υπήρχαν σίγουρα πολλά αηδόνια) με τον κήπο των αηδονιών από το ομώνυμο ποίημα του Blok.

Ο σκληρός ήλιος της Νότιας Γαλλίας, οι λευκές καυτές πέτρες, οι βράχοι με στρώσεις και, σε αντίθεση με αυτό, το γαλάζιο λυκόφως ενός σκιερού κήπου πίσω από έναν πέτρινο φράχτη, στον οποίο, αν δεν αναφέρεται, τότε φαντάζονται, φαντάζονται βρύσες που μουρμουρίζουν και ρέουν κατά μήκος του αναφέρονται ακόμη και μονοπάτια - όλα αυτά ακόμη και με Ο προφανής συμβολισμός του ποιήματος περιέχει εικόνες και σύμβολα από μια διαφορετική σειρά, από έναν κόσμο διαφορετικό από τον πραγματικό κήπο του Blok, που από τις φλαμουριές και τις λεύκες του περνάει ανεπαίσθητα σε ένα σκοτεινό ελατόδασος και είναι περιφραγμένος μακριά από το υπόλοιπο τριφύλλι, λιβάδι, απαλά δροσερό κόσμο σχεδόν δίπλα σε μια περιστρεφόμενη ράβδο δύο πόλων και όπου κάθε ήχος από τον Osinki και τον Gudin ακούγεται στην ήσυχη βραδινή δροσιά, και αυτοί οι ήχοι είναι το χτύπημα ενός δρεπάνι, το χτύπημα μιας αλυσίδας πηγαδιού και ακόμη και ο βήχας μιας ηλικιωμένης γυναίκας, όπως αναφέρεται στο ποίημα «Ημέρα του Φθινοπώρου»:

Περπατάμε μέσα από τα καλαμάκια, αργά,
Μαζί σου, ταπεινό μου φίλε,
Και η ψυχή ξεχύνεται,
Σαν σε μια σκοτεινή αγροτική εκκλησία.

Αυτό είναι σίγουρα το Shakhmatovo, και η εκκλησία είναι αναμφίβολα η εκκλησία Tarakanovskaya, μια φωτογραφία της οποίας μου έστειλαν πρόσφατα.

Οι μελετητές του μπλοκ της Αγίας Πετρούπολης (τώρα Λένινγκραντ, φυσικά) φαίνεται να είναι αντίθετοι με το σχολείο της Μόσχας, θα λέγαμε, με επικεφαλής τον σχολαστικό, λεπτό και ακούραστο ερευνητή του Μπλοκ Στάνισλαβ Λεσνέφσκι. Η δίτομη μελέτη του «Η χώρα της Μόσχας στη ζωή του Αλεξάντερ Μπλοκ» θα έχει αναμφίβολα μεγάλο ενδιαφέρον και αναμένουμε τη δημοσίευσή της.

Ωστόσο, εμείς οι ίδιοι δεν χωρίζουμε τον Blok σε συστατικά μέρη, αν και αναγνωρίζουμε ότι το Shakhmatovo ήταν η ρωσική γήινη γραμματοσειρά του ποιητή, οπότε ίσως εδώ, υπό την επίδραση της όμορφης φύσης, αυτή η μετατόπιση συνέβη στην ψυχή του, ως αποτέλεσμα της οποίας ( από κάτω από το μετατοπισμένο στρώμα) και η πιο αγνή και άφθονη πηγή της ποίησης κυλούσε.

Αλλά ας ηρεμήσουμε, αυτό δεν ήταν καθόλου το ίδιο Shakhmatovo όπως μας φαίνεται στην περιγραφή της πιο ευσυνείδητης Maria Andreevna Beketova. Παρόλο που έχει ένα κεφάλαιο στο «Οικογενειακό Χρονικό» της που ονομάζεται «Σκακιστικές Βόλτες», εξακολουθεί να αποδεικνύεται ότι είναι ένας μικρός κλειστός κόσμος: ένα κτήμα, ένα σπίτι και ένας κήπος, υπηρεσίες και ο δρόμος του ηλίανθου ως ανάγκη και η γύρω περιοχή. χωριά ως δεδομένο σε βολική απόσταση από το κτήμα.

Το λιγότερο σημαντικό πράγμα για το Shakhmatovo Blok είναι το κτήμα. Έμενε στο σπίτι με τη στενή έννοια της λέξης: έτρωγε, κοιμόταν, έγραφε ποίηση, γράμματα, φύτεψε δέντρα, τριαντάφυλλα, κούρεψε, σφυρηλάτησε, πριόνισε, έκοβε δέντρα. Η κατοικία της ψυχής του ήταν - ας το πούμε έτσι - το Bolshoye Shakhmatovo, δηλαδή το Shakhmatovo με όλο το γύρω τοπίο από το χωριό Podsolnechnoye έως το Rogachev, από το Boblov στον Tarakanov, από την πέτρα Runovsky μέχρι τα ύψη Aladin, από ορίζοντα σε ορίζοντα. .

Η Maria Andreevna θα μπορούσε να ζήσει σε έναν κόσμο μόνο που κλαίει σημύδα και απλώνει σορβιά, παλιές φλαμουριές και συστάδες από τριανταφυλλιές. Ο Blok έζησε στον κόσμο του Lutosni, δασικούς βάλτους, δρόμους και μονοπάτια, πλαγιές και απότομες πλαγιές, αγριόχορτα, πυκνά φυτά, μακρινά νυχτερινά φώτα στο μονοπάτι, το λαμπερό βλέμμα μιας αγρότισσας κάτω από ένα μοτίβο κασκόλ στον δρόμο της ημέρας .

Μετά από όλα, όταν οι λευκές άφθονες ομίχλες σηκώθηκαν από το Lutosny το βράδυ, απλώθηκαν, γεμίζοντας με τον εαυτό τους, σαν λίμνη, όλα τα πεδινά ανάμεσα στους δασώδεις λόφους, και το κοκκινωπό φεγγάρι επέπλεε πάνω από αυτές τις ομίχλες, όταν θα ήταν παράξενο για Οι θείες του Μπλοκ για να βρεθούν έξω από ένα άνετο σπίτι, πολύ περισσότερο από ένα κτήμα, ακριβώς τότε ο νεαρός, δυνατός, όμορφος Μπλοκ, που επέστρεφε απλά από μια βόλτα και αργότερα από το Μπόμπλοφ, θα μπορούσε να βρεθεί μόνος του στην ομιχλώδη άγρια ​​φύση του δάσους.

Στην υγρή νυχτερινή ομίχλη
Όλα είναι δάσος, ναι δάσος, ναι δάσος...
Στα υγρά υγρά ζιζάνια
Η φωτιά άστραψε και εξαφανίστηκε...
Έλαμψε ξανά στην ομίχλη,
Και μου φάνηκε:
Καλύβα, παράθυρο, γεράνια
Κόκκινο στο παράθυρο...
Στην υγρή νυχτερινή ομίχλη
Στην κόκκινη λάμψη της φωτιάς,
Σε κόκκινα γεράνια
Έστειλα το άλογό μου...

Η Μαρία Αντρέεβνα δεν θα ονειρευόταν ποτέ κάτι τέτοιο. Περπατώντας στο δάσος Praslov ανάμεσα σε ένα χωράφι βρώμης με φαρδύ καλοκαιρινό φόρεμα κάτω από μια φωτεινή ομπρέλα, μαζεύοντας χαλαρά ένα μπουκέτο αγριολούλουδα - αυτό είναι το πράγμα για τις θείες. Αλλά μέσα στη νύχτα ομίχλη και αγριόχορτα, σε ένα υγρό δάσος, εμπιστευόμενος μόνο το ένστικτο ενός αλόγου ανάμεσα σε βαλτώδεις τόπους...

Για πρώτη φορά, τα όρια του κτήματος επεκτάθηκαν για τον Μπλοκ με τη βοήθεια του παππού του, Αντρέι Νικολάεβιτς Μπεκέτοφ. Εξαιρετικός βοτανολόγος, έσυρε το αγόρι μέσα από δάση και βάλτους, κατά μήκος λόφων και ρυακιών. Μάζευαν λουλούδια και φυτά, αλλά όχι για ένα μπουκέτο, αλλά για να καταλάβουν τον κόσμο. Αμέσως ακολούθησαν οι ρωσικές και λατινικές ονομασίες του φυτού, η ιδιότητά του στο είδος, η οικογένεια και η τάξη. Το στοιχείο του παιχνιδιού ήταν να βρεθεί ένα φυτό που δεν είχε ακόμη ανακαλυφθεί σε αυτά τα μέρη κοντά στη Μόσχα. Είτε υποκύπτει στους κανόνες του παιχνιδιού, είτε ανακαλύπτοντας σπάνια είδη, ο ίδιος ο Blok καταθέτει:

«Περιπλανηθήκαμε μαζί του για ώρες σε λιβάδια, βάλτους και άγρια ​​φύση. Μερικές φορές περπατούσαν δεκάδες μίλια, χάνονταν στο δάσος. Έσκαψαν βότανα και δημητριακά με ρίζες για μια βοτανική συλλογή, ενώ εκείνος ονόμασε τα φυτά και, αναγνωρίζοντάς τα, μου έμαθε τις αρχές της βοτανικής, ώστε να θυμάμαι ακόμα πολλά βοτανικά ονόματα. Θυμάμαι πόσο χαρήκαμε όταν βρήκαμε ένα ιδιαίτερο λουλούδι της πρώιμης αχλαδιάς, ένα είδος άγνωστο στη χλωρίδα της Μόσχας, και τη μικρότερη φτέρη χαμηλής ανάπτυξης. Εξακολουθώ να ψάχνω αυτή τη φτέρη σε αυτό το βουνό, αλλά ακόμα δεν μπορώ να τη βρω - προφανώς, σπάρθηκε τυχαία και στη συνέχεια εκφυλίστηκε».

Σε μια πολύ σύντομη αυτοβιογραφία, το να αφιερώνω τόσες πολλές λέξεις σε αυτές τις πρώιμες εκστρατείες με τον παππού μου σημαίνει ότι τους δίνω μεγάλη σημασία. Είναι γνωστό ότι ένα αδιάφορο βλέμμα γλιστράει πάνω από τη φύση και τις ομορφιές της επιφανειακά, σαν να μην διεισδύει πίσω από ένα συγκεκριμένο κέλυφος, πιο βαθιά, μέσα. Με συγκεκριμένο ενδιαφέρον, ακόμα και μικροπράγματα (συλλογή βοτάνων, συλλογή πεταλούδων, αυγών πουλιών, αναζήτηση φαρμακευτικών βοτάνων, αλιεία), το βλέμμα με βλέμμα γίνεται διεισδυτικό και ένας άγνωστος μέχρι τώρα κόσμος ανοίγεται μπροστά σε ένα άτομο. Αυτό μπορεί να συγκριθεί με τον απλό θαυμασμό της θάλασσας, όταν το βλέμμα ενός κολυμβητή γλιστρά πάνω από την επιφάνειά της, και με την εκπληκτική μεταμόρφωση της θάλασσας, όταν το ίδιο δευτερόλεπτο ο ίδιος κολυμβητής, μέσα από το ποτήρι μιας μάσκας, κοιτάζει τον ήλιο, λαμπυρίζοντας γαλάζια άβυσσος, που μετατρέπεται στο σκοτάδι του βάθους, όπου κάθε φύκι, κάθε ψάρι, κάθε βότσαλο στον βυθό δημιουργούν ένα φανταστικό και γοητευτικό τοπίο.

Σε κύκλους, απομακρύνοντας όλο και περισσότερο από το σπίτι και τον κήπο, ο Blok εξερεύνησε τα γύρω χωράφια και τα δάση. Πολυάριθμοι λόφοι επέτρεψαν να δούμε τη γη από πολλές διαφορετικές οπτικές γωνίες, έτσι ώστε όλο και περισσότερες νέες απόψεις να ανοίγονται μπροστά στη θαυμαστή ψυχή.

Υπήρχε ένα ορισμένο σημείο (στο βουνό απέναντι από το χωριό Novaya;), από το οποίο ένα άτομο είδε ταυτόχρονα είκοσι μικρές λευκές εκκλησίες και καμπαναριά, που βρίσκονται στο σκοτεινό πράσινο των λόφων και των κοιλάδων. Μπορείτε να φανταστείτε τις πρώτες βραδινές ώρες που τηλεφωνούσαν όλοι; Μπορείτε να τα φανταστείτε στο χρυσάφι του φθινοπώρου; Στο πρώιμο σμαραγδένιο πράσινο της άνοιξης;

Τα επίπεδα των λόφων εκτίθενται στο φως υπό διαφορετικές γωνίες. Άλλα είναι έντονα φωτισμένα, άλλα είναι ημισκιασμένα, άλλα είναι εντελώς στη σκιά. Όλα αυτά περιπλέκουν το τοπίο, το κάνουν συμφωνικά περίπλοκο (με τη συμμετοχή σύννεφων, σύννεφων, κενά στον ουρανό, σπαθί ακτίνες που εκτοξεύονται από αυτά τα κενά, ο άνεμος αναστατώνει το φύλλωμα), ανησυχητικό και δυνατό, σχεδόν σαν μουσική. Ή σχεδόν σαν τα ποιήματα του Μπλοκ.

Ξεκίνησα σε ένα μονοπάτι ανοιχτό για θέα,
Ο άνεμος λυγίζει τους ελαστικούς θάμνους,
Η σπασμένη πέτρα βρισκόταν στις πλαγιές,
Υπάρχουν ελάχιστα στρώματα κίτρινου πηλού.

Το φθινόπωρο ξεπήδησε στις υγρές κοιλάδες,
Η γη έχει απογυμνώσει τα νεκροταφεία,
Μα χοντρά σορβιά σε χωριά που περνούν
Το κόκκινο χρώμα θα λάμπει από μακριά.
. . . . . . . . . . . . .

Είμαστε πολλοί, ελεύθεροι, νέοι, αρχοντικοί -
Πεθαίνει χωρίς αγάπη:
Προστατέψτε σας στις απέραντες αποστάσεις!
Πώς μπορώ να ζήσω και να κλάψω χωρίς εσένα;
Όταν το φύλλωμα είναι υγρό και σκουριασμένο
Το μάτσο των δέντρων σορβιών θα γίνει κόκκινο, -
Όταν το χέρι του δήμιου είναι αποστεωμένο
Κόβει το τελευταίο καρφί στην παλάμη, -

Όταν πάνω από τους κυματισμούς των μολυβένιων ποταμών,
Στα υγρά και γκρίζα ύψη,
Μπροστά στο πρόσωπο της σκληρής πατρίδας
Θα κουνιέμαι στο σταυρό...

* * *

Αυτό είναι το Shakhmatovo του ποιητή Blok.

Μια ενδιαφέρουσα ματιά στο Shakhmatovo και τον Blok σε αυτό είναι από έναν άλλο Ρώσο ποιητή και φίλο του Blok, τον Andrei Bely. Το καλοκαίρι του 1904 ήρθε στο Σαχμάτοβο. Πρέπει να ειπωθεί, ωστόσο, ότι δεν αντιλήφθηκε αυτό το μέρος αρχέγονα, αλλά κάτω από την αναμφισβήτητη επίδραση των ποιημάτων του Μπλοκ, το αντιλήφθηκε, δεν θα φοβόμουν να πω, λογοτεχνικό.

«Η μυστικιστική διάθεση του περιβάλλοντος του Shakhmatovo είναι τέτοια που νιώθει κανείς εδώ ένα είδος αγώνα, αποκλειστικότητα, ένταση, νιώθει ότι τα ξημερώματα εδώ είναι διαφορετικά ανάμεσα στις οδοντωτές κορυφές των δασικών βουνών, νιώθει κανείς ότι τα ίδια τα δάση είναι γεμάτα βάλτους και παράθυρα βάλτων, όπου μπορεί κανείς να πέσει και να χαθεί αμετάκλητα, που κατοικούνται από κάθε είδους κακά πνεύματα («ιερείς βάλτου και απατεώνες»). Τα βράδια ο Αόρατος Άνθρωπος «αργαλίζει», αλλά η αυγή λάμπει και αντικατοπτρίζει τη δυαδικότητα του δασικού βάλτου με μια ακτίνα καθαρού χρώματος. Περιγράφω το ύφος του περιβάλλοντος του Shakhmatov επειδή αντικατοπτρίζονται τόσο καθαρά, ευδιάκριτα και ρεαλιστικά στο έργο του A. A. Τα τοπία των περισσότερων ποιημάτων του ("Ποιήματα για την όμορφη κυρία" και "Απροσδόκητη χαρά") είναι του Shakhmatov...

...Θυμάμαι μόνο ότι, πλησιάζοντας το Shakhmatovo και σημειώνοντας τη σύνδεση μεταξύ των τοπίων και των τοπίων των ποιημάτων του A.A., ο A.S. Petrovsky και εγώ πέσαμε σε μια ρομαντική διάθεση...

...Με αυτή τη διάθεση, πλησιάζαμε τον Σαχμάτοφ, του οποίου το κτήμα, τα κτίρια και οι υπηρεσίες του μεγαλώνουν σχεδόν ανεπαίσθητα, σαν έξω από το δάσος, καλυμμένα με δέντρα... Η μπρίτζκα οδήγησε στην αυλή και βρεθήκαμε στη βεράντα του ένα ξύλινο, γκρι, μονώροφο σπίτι με ανωδομή στον ημιώροφο με τη μορφή δύο δωματίων στον δεύτερο όροφο, στο οποίο μέναμε αργότερα ο Α.Α και εγώ.

Θυμάμαι ότι η εντύπωση από τα δωμάτια που βρισκόμασταν ήταν ζεστή και φωτεινή. Η επίπλωση των δωματίων ήταν ευνοϊκή για την άνεση. τα έπιπλα των μικρών σπιτιών τόσο οικείων σε μένα και τόσο αγαπητά μου, όπου τα πάντα προέρχονταν τόσο από τη σεμνότητα της παλιάς ευγενούς κουλτούρας και τρόπου ζωής, όσο και ταυτόχρονα την ανυπαρξία: ήταν αισθητό σε όλα αυτά που από αυτούς τους τοίχους, εντελώς «τοίχοι», δηλαδή τα όρια της τάξης και του χρόνου, υπάρχουν επίσης όρια στη «χρυσή ερημιά» των σύγχρονων χρόνων - δεν υπήρχε τίποτα συγκεκριμένο παλιό, πορτρέτα προγόνων, έπιπλα κ.λπ. πολλά κτήματα γαιοκτημόνων, αλλά δεν υπήρχε τίποτα από το "κοινό" - διανοητική σε όλα και αστραφτερά καθαρά...

...Βγήκαμε στη βεράντα στον κήπο, που βρίσκεται σε ένα βουνό με καλυμμένα μονοπάτια που σχεδόν μετατράπηκαν σε δασικά μονοπάτια (το δάσος περιέβαλλε το κτήμα), περπατήσαμε μέσα από τον κήπο και βγήκαμε στο χωράφι, όπου από μακριά είδα την A.A. και τη L.D να επιστρέφουν από μια βόλτα θυμάμαι ότι η εικόνα τους είχε αποτυπωθεί έντονα πάνω μου: μια ηλιόλουστη μέρα, ανάμεσα σε λουλούδια, η L.D. με ένα φαρδύ, λεπτό ροζ φόρεμα με κάπα, που της ταίριαζε ιδιαίτερα, και με μια μεγάλη ομπρέλα τα χέρια της, νέα, ροζ, δυνατά, με μαλλιά που γυάλιζαν σε χρυσό, και με το χέρι σηκωμένο στα μάτια (προφανώς προσπαθούσε να μας ξεχωρίσει), μου θύμισε τη Φλώρα ή τη ροζ ατμόσφαιρα - κάτι υπήρχε στην εμφάνισή της από τις γραμμές του A.A. «A Blooming Dream» και «Golden Strands on the Forehead» ... και από το ποίημα «Evening gloom, πιστέψτε με». Ο Α.Α., που περπατούσε δίπλα της, ψηλός, αρχοντικός, φαρδύς, μαυρισμένος, φαίνεται, χωρίς καπέλο, έχοντας γίνει πιο υγιής στο χωριό, με μπότες, με ένα καλοραμμένο ευρύχωρο ρώσικο πουκάμισο, κεντημένο από τα χέρια της μητέρας του ( το μοτίβο, φαίνεται, είναι λευκοί κύκνοι στα κόκκινα σύνορα), έμοιαζε με εκείνον τον παραμυθένιο πρίγκιπα για τον οποίο μιλούσαν τα παραμύθια. "Ο Τσαρέβιτς και η Τσαρέβνα" - αυτό έσπασε ακούσια από την ψυχή. Αυτό το ηλιόλουστο ζευγάρι ανάμεσα στα αγριολούλουδα μου είναι τόσο αξέχαστο.

...Στην Α.Α., ένιωσα ξανά εδώ (όπως έχω νιώσει περισσότερες από μία φορές κάτω από διαφορετικές συνθήκες) όχι ρομαντισμό, αλλά μια σύνδεση με τη Γη, με τις πέτρες αυτών των τόπων. Ήταν αμέσως ξεκάθαρο ότι μεγάλωσε σε αυτό το χωράφι, τον κήπο, το δάσος και ότι το φυσικό τοπίο ήταν απλώς μια προέκταση των δωματίων του, ότι τα πεδία σκακιού και τα ηλιοβασιλέματα ήταν οι πραγματικοί τοίχοι της μελέτης του και οι υπέροχοι θάμνοι του λαμπερού κατακόκκινου τριαντάφυλλου γοφούς με χρυσό πυρήνα που δεν είχα ξαναδεί, με φόντο τον οποίο αυτό το νεαρό και δυνατό ζευγάρι έμπαινε τώρα - αυτό είναι το αληθινό στυλιστικό πλαίσιο των ευωδιαστών γραμμών του - στον ροζ-χρυσό αέρα της πνευματικής ατμόσφαιρας, που άκουσα πίσω στη Μόσχα, τώρα οι πικάντικες μυρωδιές των λουλουδιών του σκακιού και οι ακτίνες του ζεστού ήλιου του Ιουλίου ξέσπασαν στον αέρα, - «τραγουδώντας, καίγοντας, ανέβηκε στη βεράντα», αυτό το πράγμα που έγραψε εδώ, μου φαινόταν, πάντα έρχεται εδώ...

...κοίταξα έξω από το παράθυρο πάνω από τα δέντρα του κήπου που κυλούσαν στη γωνία, στον ορίζοντα του ήδη απαλά γαλάζιου ουρανού με ελαφρώς χρυσαφένια σύννεφα στάχτης - αστραπές έλαμψαν εκεί στο «Χρυσά φτερά σύννεφων χορός ευγενικών βραδινών κοριτσιών .» Με μια λέξη, η πρώτη μέρα της παραμονής μας στο Σαχμάτοβο πέρασε σαν να ήταν μια ανάγνωση του «Ποίημα για μια όμορφη κυρία» και όλη η σειρά των ημερών στο Σαχμάτοβο ήταν ένας κύκλος ποιημάτων του Μπλοκ.

Ναι, η αντίληψη του Andrei Bely για τον Shakhmatov, αν κρίνουμε από αυτά τα απομνημονεύματα, είναι λογοτεχνική, δευτερεύουσα μέσα από τα ποιήματα του Blok. Αλλά ο Αντρέι Μπέλι, φυσικά, αντιλήφθηκε τον ίδιο τον Μπλοκ, δηλαδή την ποίησή του, μονόπλευρα από το συμβολικό του καμπαναριό. Είναι το πάθος της ποίησης του Μπλοκ σε αυτά τα «ανθισμένα όνειρα», «βραδινό λυκόφως», «χρυσά σκέλη στο μέτωπο»; Ο Bely Blok αναδεικνύεται ως ένα είδος τραγουδιστή των τριαντάφυλλων και των ονείρων, της άνεσης του αρχοντικού, των ευωδιαστών γραμμών, του ροζ-χρυσού αέρα της πνευματικής ατμόσφαιρας, μέσα στην οποία ξεσπούν στον αέρα οι πικάντικες μυρωδιές των λουλουδιών του σκακιού.

Είναι αλήθεια ότι αυτό είναι ακόμα 1904. "Φθινόπωρο θα", "Νεκρό γήρας τριγυρνά...", "Ένα κορίτσι τραγούδησε στη χορωδία της εκκλησίας...", "Στα δασύτριχα και τρομερά πόδια..." - όλα αυτά θα γραφτούν ένα χρόνο αργότερα, το καλοκαίρι του 1905. Επιπλέον, ολόκληρος ο κύκλος "Motherland" δεν έχει γραφτεί, το "Kulikovo Field" με τη Nepryadva δεν έχουν ακόμη συμπεριληφθεί στην ποίηση του Blok, οπότε ίσως ο Andrei Bely να μην έχει τόσο λάθος. Αντιλαμβανόμαστε πλέον τον Μπλοκ ως σύνολο, ως φαινόμενο, με το ύψος του, με το «ταβάνι», όπως λένε οι αεροπόροι, όλο το εύρος της δουλειάς του, αλλά τότε μόλις ξεκινούσε και δεν έλεγε καν την κύρια λέξη του.

Αλλά ακόμα, ακόμα και τότε ήταν δυνατό, αν όχι να δεις, τότε να αισθανθείς ότι ο Μπλοκ δεν ήταν καθόλου τραγουδιστής του ροζ-χρυσού αέρα, αλλά ότι, αντίθετα, ήταν ένας ποιητής της δυσφορίας, του ανέμου που σφύριζε στα γυμνά κλαδιά, στα βαριά σύννεφα που πλησιάζουν, στα φθινοπωρινά νεκροταφεία, στις πήλινες πλαγιές, στα ματωμένα ηλιοβασιλέματα, στην ανησυχητική κραυγή των κύκνων - ότι, με λίγα λόγια, είναι ποιητής και προφήτης του επικείμενου θανάτου.

Ταυτόχρονα, είναι ποιητής της αγάπης για τη ζωή, αλλά καθόλου σύμφωνα με τον A. Bely, αλλά μιας λαμπερής, ενεργητικής, ενεργητικής αγάπης για τη ζωή με ένα τσεκούρι στο χέρι, με ένα δρεπάνι, έφιππο, αγάπη της ζωής με ένα εκθαμβωτικό χαμόγελο, με το πρόσωπό του στραμμένο προς τον άνεμο. «Ακούω ένα κουδούνι. Είναι άνοιξη στο χωράφι. Άνοιξες τα χαρούμενα παράθυρα...», «Σηκώνομαι ένα ομιχλώδες πρωινό, ο ήλιος χτυπάει το πρόσωπό μου, εσύ, αγαπημένη μου φίλη, ανεβαίνεις στη βεράντα μου; Οι βαριές πύλες είναι ορθάνοιχτες! Ο αέρας πέρασε από το παράθυρο! Τραγούδια τόσο χαρούμενα Δεν έχουν ακουστεί εδώ και πολύ καιρό! Κι εμείς...», «Κιππεύσαμε την άγρια ​​στέπα μ' ένα αφρισμένο άλογο», «Πόσο θα χτυπάς την αλυσίδα σου; Βγες έξω να χορέψεις μαζί μου!»... Πού, αναρωτιέται κανείς, είναι η ροζ-χρυσή ατμόσφαιρα με τις πικάντικες μυρωδιές;

Και τι είναι το Shakhmatovo ως κύκλος ποιημάτων του Alexander Blok; Το σκάκι, όπως μας έμαθαν στο σχολείο, δεν είναι παρά μια αντικειμενική πραγματικότητα. Ο ένας θα γράψει τέτοια ποιήματα με βάση αυτή την πραγματικότητα και ο άλλος θα γράψει τέτοια ποιήματα. Επιπλέον, έχουμε ένα παράδειγμα για σύγκριση - δεν μπορείτε να το επινοήσετε επίτηδες. Η Ekaterina Andreevna Beketova (Krasnova), όπως γνωρίζετε, έγραψε ποίηση και μάλιστα τη δημοσίευσε σε μια συλλογή, η οποία έλαβε τιμητικό βραβείο από την Ακαδημία Επιστημών. Έτσι, όλα τα ποιήματα της Ekaterina Andreevna είναι εμπνευσμένα από τον Shakhmatov.

Και τι, στα ποιήματά της νιώθει κανείς τη «μυστικιστική διάθεση του περιβάλλοντος»; Νιώθετε «ένα είδος αγώνα, αποκλειστικότητα, ένταση»; Ότι «διαφορετικές αυγές φιγουράρουν εδώ ανάμεσα στις οδοντωτές κορυφές των βουνών του δάσους», ότι «τα βράδια ο Αόρατος «αργαλίζεται», αλλά η αυγή θα λάμψει…» Και ούτω καθεξής;

Ωχ όχι! Αυτά είναι συνηθισμένα γλυκά ποιήματα μιας καλλιεργημένης γυναίκας του δέκατου ένατου αιώνα, μιας διανοούμενης, μιας νεαρής κυρίας, θα έλεγα. Αυτό σημαίνει ένα από τα δύο πράγματα: είτε υπήρχαν μυστικιστικές διαθέσεις στην ψυχή του Μπλοκ και ζωγράφιζαν τα τοπία στα ποιήματα με ιδιαίτερα χρώματα. , τους φώτισε με ένα ιδιαίτερο φως, ή αυτές οι διαθέσεις ζούσαν στον Αντρέι Μπελ, ο οποίος, υπό την επιρροή τους, διάβαζε τα ποιήματα του Μπλοκ με έναν ιδιαίτερο τρόπο, βλέποντας εκεί κάτι που δεν υπήρχε.

Αξίζει επίσης να δείτε τα ποιήματα της Ekaterina Andreevna για να δείτε πώς τα δάχτυλα του ερασιτέχνη προκαλούν απλά γλυκούς ήχους από τις ίδιες χορδές και πώς αυτές οι ίδιες χορδές βουίζουν και κροταλίζουν κάτω από το δυνατό χέρι ενός εμπνευσμένου και λαμπρού δασκάλου.

Το πιο διάσημο ποίημα της Ekaterina Andreevna είναι ήδη γνωστό επειδή ο Rachmaninov έγραψε μουσική σε αυτό και τώρα υπάρχει με τη μορφή ενός ειδύλλου που ονομάζεται "Lilac". Αυτή η πασχαλιά, αποδεικνύεται, είναι από το Σκάκι.

Το πρωί, τα ξημερώματα,
Πάνω στο δροσερό γρασίδι
Θα πάω να αναπνεύσω φρέσκια το πρωί,

Και στην ευωδιαστή σκιά,
Εκεί που στριμώχνονται οι πασχαλιές,
Θα πάω να βρω την ευτυχία μου...

Υπάρχει μόνο μία ευτυχία στη ζωή
Είμαι προορισμένος να βρω
Και αυτή η ευτυχία ζει στις πασχαλιές.

Σε πράσινα κλαδιά
Σε αρωματικά πινέλα
Η καημένη μου ευτυχία ανθίζει.

Δεν είναι χαριτωμένο; Υπάρχουν ποιήματα για τα αηδόνια Chessovsky. Ας δώσουμε ένα απόσπασμα:

Βραδιές, ανθισμένη άνοιξη
Το αηδόνι πετάει στον κήπο μας,
Όπου, σμίγοντας με τη δροσιά της νύχτας,
Υπάρχει ένα άρωμα από λιλά.

Στον ζεστό αέρα, μυρωδάτο και καθαρό,
Άνοιξε ήσυχα το παράθυρο στον κήπο, -
Θα τον ακούσεις, με γλυκιά φωνή,
Θα τραγουδάει από την αυγή μέχρι το σούρουπο.

Και θα δεις πώς στον καθαρό ουρανό
Ο νέος μήνας, λάμπει, καίει,
Και σαν μηλιές με ευωδιαστό ένδυμα
Ασβεστωμένο με χρώμα στέκει...

Ποίηση ήσυχων, απόμερων αρχοντικών κτημάτων. «Άνοιξε την πύλη αργά...», «Τα χρυσάνθεμα στον κήπο έχουν ξεθωριάσει από καιρό...», «Φθινόπωρο. Ολόκληρος ο φτωχός κήπος μας γκρεμίζεται...», «Κοιτάζοντας την ακτίνα του μωβ ηλιοβασιλέματος...» Όλα αυτά είναι ποιήματα της ίδιας σειράς - λίγο καλύτερα, λίγο χειρότερα από αυτά της Ekaterina Andreevna Beketova.

Χθες το δάσος ήταν ακόμα άδειο
Θλιβερό αντίο για μένα
Ρίχνοντας το κιτρινισμένο φύλλο σου
Τα λέμε χαρούμενα την άνοιξη.

Φύλλα κάλυψαν το μονοπάτι μου σε όλη τη διαδρομή
Σιωπηλή χρυσή βροχή,
Και τα δέντρα ψιθύρισαν ήσυχα,
Για να επιστρέψω σε αυτούς.

Ήταν τόσο δύσκολο για μας να χωρίσουμε,
Ξαφνικά από τον ουρανό, από μακρινά χωράφια
Τόσο δυνατά, τόσο λυπημένα, τόσο υπέροχα
Οι γερανοί κάλεσαν...

Συμφωνώ ότι η προσοχή του αναγνώστη είναι λίγο κακοποιημένη, αλλά τελικά, η θεία του Μπλοκ! Ο ίδιος γενετικός κώδικας, μέσω αυτού του σταδίου, το φως αναμετάδοσης του ποιητικού ταλέντου άνοιξε το δρόμο του από το σκοτάδι των προηγούμενων γενεών, όπως ένα φως κάνει το δρόμο του κατά μήκος ενός καλωδίου Bickford, και έφτασε και φώτισε με μια εκθαμβωτική έκρηξη όχι μόνο το περιβάλλον του Chessovsky, αλλά και όλα τα εσωτερικά σύνορα.

Ε. όρια της τάξης και του χρόνου, υπάρχουν επίσης όρια στη «χρυσή ερημιά» των σύγχρονων χρόνων - δεν υπήρχε τίποτα συγκεκριμένο παλιό, πορτρέτα προγόνων, έπιπλα κ.λπ., που δημιουργούσαν τη βουβή και τη θαμπάδα πολλών ιδιοκτητών κτημάτων, αλλά υπήρχε τίποτα από το «κοινό» -διανοητική σε όλα και λαμπρή αγνότητα...

...Βγήκαμε στη βεράντα στον κήπο, που βρίσκεται σε ένα βουνό με καλυμμένα μονοπάτια που σχεδόν μετατράπηκαν σε δασικά μονοπάτια (το δάσος περιέβαλλε το κτήμα), περπατήσαμε μέσα από τον κήπο και βγήκαμε στο χωράφι, όπου από μακριά είδα την A.A. και τη L.D να επιστρέφουν από μια βόλτα θυμάμαι ότι η εικόνα τους είχε αποτυπωθεί έντονα πάνω μου: μια ηλιόλουστη μέρα, ανάμεσα σε λουλούδια, η L.D. με ένα φαρδύ, λεπτό ροζ φόρεμα με κάπα, που της ταίριαζε ιδιαίτερα, και με μια μεγάλη ομπρέλα τα χέρια της, νέα, ροζ, δυνατά, με μαλλιά που γυάλιζαν σε χρυσό, και με το χέρι σηκωμένο στα μάτια (προφανώς προσπαθούσε να μας ξεχωρίσει), μου θύμισε τη Φλώρα ή τη ροζ ατμόσφαιρα - κάτι υπήρχε στην εμφάνισή της από τις γραμμές του A.A. «A Blooming Dream» και «Golden Strands on the Forehead» ... και από το ποίημα «Evening gloom, πιστέψτε με». Ο Α.Α., που περπατούσε δίπλα της, ψηλός, αρχοντικός, φαρδύς, μαυρισμένος, φαίνεται, χωρίς καπέλο, έχοντας γίνει πιο υγιής στο χωριό, με μπότες, με ένα καλοραμμένο ευρύχωρο ρώσικο πουκάμισο, κεντημένο από τα χέρια της μητέρας του ( το μοτίβο, φαίνεται, είναι λευκοί κύκνοι στα κόκκινα σύνορα), έμοιαζε με εκείνον τον παραμυθένιο πρίγκιπα για τον οποίο μιλούσαν τα παραμύθια. "Ο Τσαρέβιτς και η Τσαρέβνα" - αυτό έσπασε ακούσια από την ψυχή. Αυτό το ηλιόλουστο ζευγάρι ανάμεσα στα αγριολούλουδα μου είναι τόσο αξέχαστο.

...Στην Α.Α., ένιωσα ξανά εδώ (όπως έχω νιώσει περισσότερες από μία φορές κάτω από διαφορετικές συνθήκες) όχι ρομαντισμό, αλλά μια σύνδεση με τη Γη, με τις πέτρες αυτών των τόπων. Ήταν αμέσως ξεκάθαρο ότι μεγάλωσε σε αυτό το χωράφι, τον κήπο, το δάσος και ότι το φυσικό τοπίο ήταν απλώς μια προέκταση των δωματίων του, ότι τα πεδία σκακιού και τα ηλιοβασιλέματα ήταν οι πραγματικοί τοίχοι της μελέτης του και οι υπέροχοι θάμνοι του λαμπερού κατακόκκινου τριαντάφυλλου γοφούς με χρυσό πυρήνα που δεν είχα ξαναδεί, με φόντο τον οποίο αυτό το νεαρό και δυνατό ζευγάρι έμπαινε τώρα - αυτό είναι το αληθινό στυλιστικό πλαίσιο των ευωδιαστών γραμμών του - στον ροζ-χρυσό αέρα της πνευματικής ατμόσφαιρας, που άκουσα πίσω στη Μόσχα, τώρα οι πικάντικες μυρωδιές των λουλουδιών του σκακιού και οι ακτίνες του ζεστού ήλιου του Ιουλίου ξέσπασαν στον αέρα, - «τραγουδώντας, καίγοντας, ανέβηκε στη βεράντα», αυτό το πράγμα που έγραψε εδώ, μου φαινόταν, πάντα έρχεται εδώ...

...κοίταξα έξω από το παράθυρο πάνω από τα δέντρα του κήπου που κυλούσαν στη γωνία, στον ορίζοντα του ήδη απαλά γαλάζιου ουρανού με ελαφρώς χρυσαφένια σύννεφα στάχτης - αστραπές έλαμψαν εκεί στο «Χρυσά φτερά σύννεφων χορός ευγενικών βραδινών κοριτσιών .» Με μια λέξη, η πρώτη μέρα της παραμονής μας στο Σαχμάτοβο πέρασε σαν να ήταν μια ανάγνωση του «Ποίημα για μια όμορφη κυρία» και όλη η σειρά των ημερών στο Σαχμάτοβο ήταν ένας κύκλος ποιημάτων του Μπλοκ.

Ναι, η αντίληψη του Andrei Bely για τον Shakhmatov, αν κρίνουμε από αυτά τα απομνημονεύματα, είναι λογοτεχνική, δευτερεύουσα μέσα από τα ποιήματα του Blok. Αλλά ο Αντρέι Μπέλι, φυσικά, αντιλήφθηκε τον ίδιο τον Μπλοκ, δηλαδή την ποίησή του, μονόπλευρα από το συμβολικό του καμπαναριό. Είναι το πάθος της ποίησης του Μπλοκ σε αυτά τα «ανθισμένα όνειρα», «βραδινό λυκόφως», «χρυσά σκέλη στο μέτωπο»; Ο Bely Blok αναδεικνύεται ως ένα είδος τραγουδιστή των τριαντάφυλλων και των ονείρων, της άνεσης του αρχοντικού, των ευωδιαστών γραμμών, του ροζ-χρυσού αέρα της πνευματικής ατμόσφαιρας, μέσα στην οποία ξεσπούν στον αέρα οι πικάντικες μυρωδιές των λουλουδιών του σκακιού.

Είναι αλήθεια ότι αυτό είναι ακόμα 1904. "Φθινόπωρο θα", "Νεκρό γήρας τριγυρνά...", "Ένα κορίτσι τραγούδησε στη χορωδία της εκκλησίας...", "Στα δασύτριχα και τρομερά πόδια..." - όλα αυτά θα γραφτούν ένα χρόνο αργότερα, το καλοκαίρι του 1905. Επιπλέον, ολόκληρος ο κύκλος "Motherland" δεν έχει γραφτεί, το "Kulikovo Field" με τη Nepryadva δεν έχουν ακόμη συμπεριληφθεί στην ποίηση του Blok, οπότε ίσως ο Andrei Bely να μην έχει τόσο λάθος. Αντιλαμβανόμαστε πλέον τον Μπλοκ ως σύνολο, ως φαινόμενο, με το ύψος του, με το «ταβάνι», όπως λένε οι αεροπόροι, όλο το εύρος της δουλειάς του, αλλά τότε μόλις ξεκινούσε και δεν έλεγε καν την κύρια λέξη του.

Αλλά ακόμα, ακόμα και τότε ήταν δυνατό, αν όχι να δεις, τότε να αισθανθείς ότι ο Μπλοκ δεν ήταν καθόλου τραγουδιστής του ροζ-χρυσού αέρα, αλλά ότι, αντίθετα, ήταν ένας ποιητής της δυσφορίας, του ανέμου που σφύριζε στα γυμνά κλαδιά, στα βαριά σύννεφα που πλησιάζουν, στα φθινοπωρινά νεκροταφεία, στις πήλινες πλαγιές, στα ματωμένα ηλιοβασιλέματα, στην ανησυχητική κραυγή των κύκνων - ότι, με λίγα λόγια, είναι ποιητής και προφήτης του επικείμενου θανάτου.

Ταυτόχρονα, είναι ποιητής της αγάπης για τη ζωή, αλλά καθόλου σύμφωνα με τον A. Bely, αλλά μιας λαμπερής, ενεργητικής, ενεργητικής αγάπης για τη ζωή με ένα τσεκούρι στο χέρι, με ένα δρεπάνι, έφιππο, αγάπη της ζωής με ένα εκθαμβωτικό χαμόγελο, με το πρόσωπό του στραμμένο προς τον άνεμο. «Ακούω ένα κουδούνι. Είναι άνοιξη στο χωράφι. Άνοιξες τα χαρούμενα παράθυρα...», «Σηκώνομαι ένα ομιχλώδες πρωινό, ο ήλιος χτυπάει το πρόσωπό μου, εσύ, αγαπημένη μου φίλη, ανεβαίνεις στη βεράντα μου; Οι βαριές πύλες είναι ορθάνοιχτες! Ο αέρας πέρασε από το παράθυρο! Τραγούδια τόσο χαρούμενα Δεν έχουν ακουστεί εδώ και πολύ καιρό! Κι εμείς...», «Κιππεύσαμε την άγρια ​​στέπα μ' ένα αφρισμένο άλογο», «Πόσο θα χτυπάς την αλυσίδα σου; Βγες έξω να χορέψεις μαζί μου!»... Πού, αναρωτιέται κανείς, είναι η ροζ-χρυσή ατμόσφαιρα με τις πικάντικες μυρωδιές;

Και τι είναι το Shakhmatovo ως κύκλος ποιημάτων του Alexander Blok; Το σκάκι, όπως μας έμαθαν στο σχολείο, δεν είναι παρά μια αντικειμενική πραγματικότητα. Ο ένας θα γράψει τέτοια ποιήματα με βάση αυτή την πραγματικότητα και ο άλλος θα γράψει τέτοια ποιήματα. Επιπλέον, έχουμε ένα παράδειγμα για σύγκριση - δεν μπορείτε να το επινοήσετε επίτηδες. Η Ekaterina Andreevna Beketova (Krasnova), όπως γνωρίζετε, έγραψε ποίηση και μάλιστα τη δημοσίευσε σε μια συλλογή, η οποία έλαβε τιμητικό βραβείο από την Ακαδημία Επιστημών. Έτσι, όλα τα ποιήματα της Ekaterina Andreevna είναι εμπνευσμένα από τον Shakhmatov.

Και τι, στα ποιήματά της νιώθει κανείς τη «μυστικιστική διάθεση του περιβάλλοντος»; Νιώθετε «ένα είδος αγώνα, αποκλειστικότητα, ένταση»; Ότι «διαφορετικές αυγές φιγουράρουν εδώ ανάμεσα στις οδοντωτές κορυφές των βουνών του δάσους», ότι «τα βράδια ο Αόρατος «αργαλίζεται», αλλά η αυγή θα λάμψει…» Και ούτω καθεξής;

Ωχ όχι! Αυτά είναι συνηθισμένα γλυκά ποιήματα μιας καλλιεργημένης γυναίκας του δέκατου ένατου αιώνα, μιας διανοούμενης, μιας νεαρής κυρίας, θα έλεγα. Αυτό σημαίνει ένα από τα δύο πράγματα: είτε υπήρχαν μυστικιστικές διαθέσεις στην ψυχή του Μπλοκ και ζωγράφιζαν τα τοπία στα ποιήματα με ιδιαίτερα χρώματα. , τους φώτισε με ένα ιδιαίτερο φως, ή αυτές οι διαθέσεις ζούσαν στον Αντρέι Μπελ, ο οποίος, υπό την επιρροή τους, διάβαζε τα ποιήματα του Μπλοκ με έναν ιδιαίτερο τρόπο, βλέποντας εκεί κάτι που δεν υπήρχε.

Αξίζει επίσης να δείτε τα ποιήματα της Ekaterina Andreevna για να δείτε πώς τα δάχτυλα του ερασιτέχνη προκαλούν απλά γλυκούς ήχους από τις ίδιες χορδές και πώς αυτές οι ίδιες χορδές βουίζουν και κροταλίζουν κάτω από το δυνατό χέρι ενός εμπνευσμένου και λαμπρού δασκάλου.

Το πιο διάσημο ποίημα της Ekaterina Andreevna είναι ήδη γνωστό επειδή ο Rachmaninov έγραψε μουσική σε αυτό και τώρα υπάρχει με τη μορφή ενός ειδύλλου που ονομάζεται "Lilac". Αυτή η πασχαλιά, αποδεικνύεται, είναι από το Σκάκι.

Το πρωί, τα ξημερώματα,

Πάνω στο δροσερό γρασίδι

Θα πάω να αναπνεύσω φρέσκια το πρωί,

Και στην ευωδιαστή σκιά,

Εκεί που στριμώχνονται οι πασχαλιές,

Θα πάω να βρω την ευτυχία μου...

Υπάρχει μόνο μία ευτυχία στη ζωή

Είμαι προορισμένος να βρω

Και αυτή η ευτυχία ζει στις πασχαλιές.

Σε πράσινα κλαδιά

Σε αρωματικά πινέλα

Η καημένη μου ευτυχία ανθίζει.

Δεν είναι χαριτωμένο; Υπάρχουν ποιήματα για τα αηδόνια Chessovsky. Ας δώσουμε ένα απόσπασμα:

Βραδιές, ανθισμένη άνοιξη

Το αηδόνι πετάει στον κήπο μας,

Όπου, σμίγοντας με τη δροσιά της νύχτας,

Υπάρχει ένα άρωμα από λιλά.

Στον ζεστό αέρα, μυρωδάτο και καθαρό,

Άνοιξε ήσυχα το παράθυρο στον κήπο, -

Θα τον ακούσεις, με γλυκιά φωνή,

Θα τραγουδάει από την αυγή μέχρι το σούρουπο.

Και θα δεις πώς στον καθαρό ουρανό

Ο νέος μήνας, λάμπει, καίει,

Και σαν μηλιές με ευωδιαστό ένδυμα

Ασβεστωμένο με χρώμα στέκει...

Ποίηση ήσυχων, απόμερων αρχοντικών κτημάτων. «Άνοιξε την πύλη αργά...», «Τα χρυσάνθεμα στον κήπο έχουν ξεθωριάσει από καιρό...», «Φθινόπωρο. Ολόκληρος ο φτωχός κήπος μας γκρεμίζεται...», «Κοιτάζοντας την ακτίνα του μωβ ηλιοβασιλέματος...» Όλα αυτά είναι ποιήματα της ίδιας σειράς - λίγο καλύτερα, λίγο χειρότερα από αυτά της Ekaterina Andreevna Beketova.

Χθες το δάσος ήταν ακόμα άδειο

Θλιβερό αντίο για μένα

Ρίχνοντας το κιτρινισμένο φύλλο σου

Τα λέμε χαρούμενα την άνοιξη.

Φύλλα κάλυψαν το μονοπάτι μου σε όλη τη διαδρομή

Σιωπηλή χρυσή βροχή,

Και τα δέντρα ψιθύρισαν ήσυχα,

Για να επιστρέψω σε αυτούς.

Ήταν τόσο δύσκολο για μας να χωρίσουμε,

Ξαφνικά από τον ουρανό, από μακρινά χωράφια

Τόσο δυνατά, τόσο λυπημένα, τόσο υπέροχα

Οι γερανοί κάλεσαν...

Συμφωνώ ότι η προσοχή του αναγνώστη είναι λίγο κακοποιημένη, αλλά τελικά, η θεία του Μπλοκ! Ο ίδιος γενετικός κώδικας, μέσω αυτού του σταδίου, το φως αναμετάδοσης του ποιητικού ταλέντου άνοιξε το δρόμο του από το σκοτάδι των προηγούμενων γενεών, όπως ένα φως κάνει το δρόμο του κατά μήκος ενός καλωδίου Bickford, και έφτασε και φώτισε με μια εκθαμβωτική έκρηξη όχι μόνο το περιβάλλον του Chessovsky, αλλά και όλα τα εσωτερικά σύνορα.

Ωστόσο, για λόγους δικαιοσύνης, πρέπει να πούμε ότι ένα ποίημα της Ekaterina Andreevna (ξεφύλλισα ολόκληρη τη συλλογή της, μια βιβλιογραφική σπανιότητα, που δεν κινδυνεύει να επανεκδοθεί στο άμεσο μέλλον) βασίζεται σε μια γνήσια ποιητική σκέψη , έτσι ώστε, αν δεν το ήξερα εκ των προτέρων, θα μπορούσε να είχε περάσει για άγνωστο, ένα ποίημα που βρέθηκε ως εκ θαύματος στα αρχεία από, ας πούμε, τον Tyutchev. Νομίζω ότι θα έκανε μια χαρά.

Στο χλωμό χρυσό του ηλιοβασιλέματος

Το οδοντωτό δάσος ήταν ένας μαύρος τοίχος.

Και, καλυμμένο με μπλε ομίχλη,

Συγχωνεύοντας με τον θόλο του ουρανού,

Η θάλασσα κυλούσε προς όλες τις κατευθύνσεις

Τα χωράφια που ήδη ωριμάζουν,

Και ανήσυχη στον ανοιχτό χώρο

Στη λάμψη των ακτίνων που ξεθωριάζουν.

Το ηλιοβασίλεμα έχει σβήσει... Μα το φως είναι άφθαρτο

Έλαμπε ήδη στη γη,

Και, χαραγμένο στα χωράφια,

Η απογευματινή καταχνιά φώτισε.

Και ο ουρανός κοίταξε από ψηλά,

Ντυμένος με νυχτερινή ρόμπα,

Σαν κύματα χρυσού ψωμιού

Έφεραν φως στο σκοτάδι της γης.

Ο Θεός ξέρει ότι έγραψα αυτό το ποίημα για λόγους δικαιοσύνης και εις βάρος της παρουσίασης του υλικού. Εξάλλου, για μένα τώρα, όσο πιο έντονη είναι η αντίθεση μεταξύ των ποιημάτων της Ekaterina Andreevna και του ανιψιού της, τόσο πιο κερδοφόρο θα ήταν, γιατί είναι στην αντίθεση που χτίζεται αυτό το μέρος του δοκιμίου. Ας ελπίσουμε όμως ότι ο αναγνώστης δεν έχει ξεχάσει ακόμη ούτε τα αηδόνια της Ekaterina Andreevna, ούτε τις πασχαλιές της, ούτε τον βασικό τόνο και το επίπεδο της ποίησής της.

Και τώρα - η ίδια πηγή έμπνευσης, τα ίδια έγχορδα, ακόμη και το ίδιο τριφύλλι, αλλά ο ήχος είναι διαφορετικός:

Βούτηξα σε μια θάλασσα από τριφύλλι

Περιτριγυρισμένο από ιστορίες μελισσών,

Αλλά ο άνεμος φωνάζει από βορρά

Βρήκα την παιδική μου καρδιά...

Όλο το μυστήριο της ποίησης βρίσκεται σε αυτό (και όλο της το νόημα, το νόημά της) ότι οι ίδιες λέξεις και περίπου το ίδιο πράγμα ξαφνικά ανασυντάσσονται, αναδιατάσσονται σε διαφορετικές σειρές και μετατρέπονται σε διαφορετική ποιότητα. Έτσι, πανομοιότυπα τούβλα, που ανασυντάσσονται, αντί για ένα ειδυλλιακό σπίτι μέσα στο πράσινο, μετατρέπονται σε έναν ζοφερό πύργο σε έναν βράχο ή σε συμφωνία ενός γοτθικού καθεδρικού ναού.

Είναι στις πιο ενδόμυχες μελωδίες σας

Μοιραία είδηση ​​θανάτου.

Υπάρχει μια κατάρα των ιερών διαθηκών,

Υπάρχει μια βεβήλωση της ευτυχίας.

Και μια τόσο επιτακτική δύναμη

Τι είμαι έτοιμος να επαναλάβω μετά από στόμα σε στόμα;

Είναι σαν να κατέβασες αγγέλους,

Σαγηνεύει με την ομορφιά του...

. . . . . . . . . . . .

Ήθελα να είμαστε εχθροί

Γιατί λοιπόν μου έδωσες

Λιβάδι με λουλούδια και στερέωμα με αστέρια -

Όλη η κατάρα της ομορφιάς σου;

ΕΝΤΑΞΕΙ. Ας πούμε ότι το γενικευτικό σημείο εδώ είναι πολύ ισχυρό και ολόκληρο το ποίημα είναι γραμμένο, γενικά, σε ένα αφηρημένο θέμα, για τη Μούσα. Ας πάρουμε ένα συγκεκριμένο σκακιστικό ποίημα και ας σκεφτούμε αν είναι δυνατόν να μετρήσουμε την απόσταση από αυτό έως τις συνηθισμένες γραμμές τοπίου που κατοικούνται από γαρίφαλα, φράουλες και πολύχρωμα φώτα.

Τα νεκρά γηρατειά τριγυρίζουν,

Το μονοπάτι είναι πνιγμένο στο πράσινο,

Πριονίζω ένα ημικύκλιο στην κορυφή -

Πριονίζω το παράθυρο του κοιτώνα.

Μυρίζω την απόσταση - και σταγόνες ρετσίνι

Εμφανίζονται στις φλέβες του πεύκου,

Τα τσιρίγματα των πριονιών διαπερνούν,

Και τα χρυσά ρινίσματα πετούν.

Εδώ είναι το τελευταίο σφύριγμα -

Και το tablet πετάει στο άγνωστο...

Στην πικάντικη μυρωδιά των ρητινών που λιώνουν

Το περιβάλλον άνοιξε μπροστά μου...

Μόνο λόγω παρεξήγησης ο Μπλοκ θεωρήθηκε αρχικά συμβολιστής ποιητής· μόνο οι ίδιοι οι συμβολιστές, με τις νωθρές και, γενικά, δεν φοβάμαι να πω, βαρετές ποιητικές τους θα ήθελαν να τον θεωρήσουν δικό τους. Ο Μπλοκ ήταν απλώς ένας δεξιοτέχνης που ήξερε πώς να τακτοποιεί τις λέξεις σε μελωδικές (όπως μόνο ο Μπλοκ μπορούσε να τραγουδήσει) γραμμές και αυτές τις γραμμές σε μελωδικές, αλλά και στροφές που ήταν σιδερένιες στην οργάνωση και τη σκοπιμότητα τους.

Δεν θυμάμαι ποιος, έχοντας βρεθεί στο διαμέρισμα του Μπλοκ, στο γραφείο του, και περιμένοντας να δει κάποιο είδος μποέμ, συμβολικό χάος ή τουλάχιστον αταξία εκεί, χτυπήθηκε από την παραδειγματική τάξη που ήταν υποδειγματική σε σημείο παιδεραστίας μέσα και γύρω. το τραπέζι εργασίας, λόγω της σχολαστικής καθαριότητας και της σχεδόν ιδιωτικής ασκητικής αυστηρότητας.

Ο Blok ήταν εξαιρετικός στο άνοιγμα σειρών ποιημάτων, τα οποία, παρεμπιπτόντως, υιοθετήθηκε από τον πρώτο του μαθητή Sergei Yesenin, του οποίου η σχέση με την ποίηση του Blok δεν έχει μελετηθεί και είναι πολύ βαθύτερη από ό, τι θα μπορούσε κανείς να υποθέσει με μια επιφανειακή ματιά. Μπορείτε να περπατάτε τραγουδώντας το ένα ή το άλλο από τα ποιήματα του Blok όλη μέρα, επαναλαμβάνοντας, απολαμβάνοντας και ευτυχισμένοι.

Ο Μάης είναι σκληρός με τις λευκές νύχτες!

Αιώνιο χτύπημα στην πύλη: βγες έξω!

Απομακρυνθήκατε και είμαι στην έρημο

Βούλιαξα στην καυτή άμμο.

Περνάω από εκτέλεση σε εκτέλεση

Μια φαρδιά λωρίδα φωτιάς.

Είμαι ένα πλάσμα που τρέμει. Ακτίνες

Φωτισμένα, τα όνειρα γίνονται άκαμπτα.

Γιατί κοίταξες κάτω, ντροπιασμένος,

Κοίτα με όπως πριν

Κανείς δεν θα πει: Είμαι τρελός

Το τόξο μου είναι χαμηλό, το πρόσωπό μου αυστηρό.

Συνάντησα μια άπιστη γυναίκα στην είσοδο:

Έριξε το μαντήλι της και έμεινε μόνη.

Ό,τι είναι στιγμιαίο, ό,τι είναι φθαρτό,

Σε έθαψε για αιώνες.

Ω, άνοιξη χωρίς τέλος και χωρίς άκρη -

Ένα όνειρο ατελείωτο και ατελείωτο!

Αφήνουμε τους αναγνώστες να δουν τα ποιήματα του Μπλοκ από αυτή την οπτική γωνία. Φυσικά, μετά από μια γρήγορη ματιά, μπορεί να μην βρεθούν όλοι στη δύναμη της μουσικής, δεν θα παρασυρθούν όλοι από ένα λαμπερό κύμα, αλλά ακόμα και τότε, μετά από αρκετές ημέρες, ξαφνικά και απροσδόκητα, σαν να είναι από το μπλε θα ηχήσει ξαφνικά στην ψυχή ανάμεσα στις πολυσύχναστες ανησυχίες της ημέρας:

Ο ήχος πλησιάζει.

Και, υποταγμένος στον πονεμένο ήχο,

Η ψυχή γίνεται νεότερη.

Όμως παρασυρθήκαμε. Δεν είναι η ποίηση του Μπλοκ, ούτε το ίδιο το έργο του, που βρίσκεται στο θέμα μας τώρα, αλλά κυρίως το Σαχμάτοβο.

Ο Μπλοκ έγραψε περίπου τριακόσια ποιήματα στο Σαχμάτοβο, χωρίς να υπολογίζει επιστολές, ημερολόγια, σημειώσεις σε σημειωματάρια και άρθρα. Αλλά ήταν απλοϊκό και κατά κάποιο τρόπο ούτε καν επαγγελματικό να χωρίσουμε τα ποιήματα του ποιητή σε Σκάκι και όχι Σκάκι στην ουσία. Μόνο πολύ ανίδεοι άνθρωποι, πολύ μακριά από τη λογοτεχνική τέχνη (όπως έχει γίνει πλέον της μόδας να λένε οι συγγραφείς, αλλά ακόμα - τέχνη, τέχνη!) οι άνθρωποι τείνουν να πιστεύουν ότι αν ένας συγγραφέας ερχόταν στο Ryazan και εγκαταστάθηκε εκεί για το καλοκαίρι κάπου σε ένα χωριό Ριαζάν, αυτό σημαίνει ότι τώρα σίγουρα θα αρχίσει να γράφει για τον Ριαζάν, και εν τω μεταξύ ο συγγραφέας γράφει για τις περσινές εντυπώσεις από ένα ταξίδι στη Σιβηρία. Ή γενικά για τον καθεδρικό ναό της Κολωνίας. Για παράδειγμα, το ποίημα του Blok «To the Muse», από το οποίο παρατέθηκαν αρκετές στροφές, είναι του Chessov στο πνεύμα (λιβάδι με λουλούδια), αλλά σηματοδότησε το τέλος του Δεκεμβρίου 1912, όταν ο Blok δεν μπορούσε να είναι στο Shakhmatovo. Έχει ήδη ειπωθεί ότι το ποίημα «Στο πεδίο του Κουλίκοβο», αν και γραμμένο στο Σαχμάτοβο, δεν είναι σε καμία περίπτωση εμπνευσμένο από το τοπίο του Τσεσόφσκι. Όλα είναι στέπα, πουπουλένιο γρασίδι, αψιθιά, Slovopolku-Igorevskoe. Ήταν στην εκκλησία Tarakanovskaya που "το κορίτσι τραγούδησε στη χορωδία της εκκλησίας"; Ονομάστηκε Αύγουστος 1905. Πιθανότατα στην Ταρακανόφσκαγια. Ο Stanislav Lesnevsky, παρουσία μου, ρώτησε επίμονα τους ντόπιους αν υπήρχε ένας ξύλινος γλυπτός άγγελος, ένα χερουβείμ, στην εκκλησία Tarakanovskaya πάνω από το εικονοστάσι, εννοώντας τις τελευταίες γραμμές του ποιήματος («... και μόνο ψηλά, στις βασιλικές πόρτες , εμπλεκόμενος στα μυστήρια», το παιδί έκλαψε για το πώς δεν θα ξαναγυρίσει κανείς»), Αλλά δεν θα μπορούσε να είναι ότι αυτό γράφτηκε από τις αναμνήσεις μιας εμπειρίας; Ή από τη συγχώνευση δύο εντυπώσεων: παλιάς και φρέσκιας; Φυσικά, ο Μπλοκ είναι πολύ συχνά ρεαλιστής στα ποιήματά του, πολύ συχνά τα ποιήματά του είναι ένα ποιητικό ημερολόγιο, συνεχές, λεπτομερές, μερικές φορές δύο ή τρία ποιήματα την ημέρα. Ωστόσο, ο ποιητής κατέγραψε όχι τόσο ένα εξωτερικό γεγονός όσο μια κίνηση της ψυχής, αν και δημιουργήθηκε από ένα εξωτερικό γεγονός, και ένα εξωτερικό γεγονός δεν μπορεί πάντα να μαντέψει και να αποκρυπτογραφηθεί όταν διαβάζει ένα ποίημα. Λένε ότι «Ένα κορίτσι τραγούδησε στην εκκλησιαστική χορωδία...» γράφτηκε εκείνες τις μέρες που ο Μπλοκ βίωνε τη θλιβερή είδηση ​​του θανάτου των Ρώσων ναυτών στο στενό Tsushima. Και λοιπόν? Το ποίημα, με το εύρος και το βάθος του, το γενικευτικό του σημείο, ξεφεύγει πολύ από τα όρια ενός συγκεκριμένου γεγονότος, έστω κι αν πρόκειται για μεγάλη εθνική τραγωδία.

Σε μια πέτρα κοντά στο χωριό Runova (το χωριό δεν είναι πια εκεί, αλλά η πέτρα παραμένει, βρίσκεται σε ψηλό μέρος, μπορείτε να δείτε μακριά από αυτό, και ο Blok άρεσε να κάθεται πάνω του) ξεκίνησε το ποίημα "Retribution". Και όταν, στην εισαγωγή του ποιήματος, ο Μπλοκ κατεβάζει τους πανίσχυρους άμπους του πάνω μας:

Αλλά η τελική κρίση δεν είναι δική σας,

Δεν είναι για σένα να μου κλείσεις το στόμα!..

Ας είναι άδεια η σκοτεινή εκκλησία,

Αφήστε τον βοσκό να κοιμηθεί. Θα τα πούμε μέχρι τη μάζα

Θα περάσω το όριο της δροσιάς,

Γυρίζω το σκουριασμένο κλειδί στην κλειδαριά

Και στην κατακόκκινη βεράντα μέχρι το ξημέρωμα

Θα σερβίρω τη μάζα μου... -

όταν το διαβάζουμε αυτό, καταλαβαίνουμε ότι ο Μπλοκ προφανώς πέρασε περισσότερες από μία φορές, περπατώντας το πρωί, κατά μήκος του ορίου δροσιάς από το Σαχμάτοβο στον Ταρακάνοφ, στην εκκλησία, αν και δεν μπήκε, γιατί πώς θα μπορούσε να μπει σε μια κλειδωμένη εκκλησία; Και αν τον είχαν αφήσει να μπει, δεν θα ήταν πια μόνος του. Αλλά διανοητικά μπορούσε να μπει σε αυτό ανά πάσα ώρα και ώρα, τουλάχιστον στο ποίημα «Εκδίκηση» που έκανε.

Ωστόσο, στην «Εξομολόγηση ενός ειδωλολάτρη» ο Μπλοκ μαρτυρεί: «Και εγώ, επίσης, μια φορά πήγα στην εκκλησία. Αλήθεια, επέλεξα μια εποχή που η εκκλησία ήταν άδεια... Σε μια άδεια εκκλησία μερικές φορές κατάφερνα να βρω αυτό που μάταια έψαχνα στον κόσμο».

Εδώ είναι ένα παράδειγμα, παρεμπιπτόντως, για το πώς το ίδιο συναίσθημα, η ίδια σκέψη εκφράζεται στην πεζογραφία και στην ποίηση.

Η Εκκλησία Tarakanovskaya (συνεχίζω να γράφω γι 'αυτήν συζητώντας την πιθανή αποκατάστασή της) εισήλθε στη βιογραφία του Blok ως ένα πιο σοβαρό γεγονός, ένα από τα κύρια γεγονότα στη ζωή του ποιητή. Και το ίδιο το Shakhmatovo, όσο μεγάλη και αν ήταν η σημασία του στη διαμόρφωση της ψυχής και του τρόπου σκέψης του Blok, θα είχε χάσει το μεγαλύτερο μέρος της μνημονιακής του γοητείας αν το χωριό δεν στεκόταν επτά μίλια μακριά σε έναν ψηλό λόφο που δεσπόζει στην περιοχή (όπως θα έκαναν οι στρατιωτικοί τοπογράφοι ας πούμε) Μπόμπλοβο, όπου ζούσε ο Ντμίτρι Ιβάνοβιτς Μεντελέεφ.

Ο μεγάλος επιστήμονας αγόρασε αυτό το κτήμα το 1865, το αγόρασε, λένε, λόγω της υπέροχης θέας που ανοίγει από το λόφο. Ήρθε μόνο για να κοιτάξει, αλλά όταν στάθηκε σε έναν λόφο με θέα τη ρωσική γη απλωμένη μπροστά του με λόφους, κοιλάδες, δάση, πολλά χωριά και εκκλησίες ορατά ταυτόχρονα, με πλούσια σύννεφα, δεν ήθελε να φύγει. αυτό το μέρος. Κάπου εκεί, πολύ πιο κάτω, επτά μίλια μακριά (και όλα μέσα στο δάσος), το μικρό κτήμα του Σαχμάτοβο, αόρατο από εδώ, που μόλις εννέα χρόνια αργότερα ο Μεντελέγιεφ θα συμβούλευε τον φίλο του, τον καθηγητή βοτανολόγο Beketov, να αγοράσει.

Στο Boblovo, ο Mendeleev είχε ένα ευρύχωρο σπίτι και ένα εξοπλισμένο εργαστήριο, όπου ο Dmitry Ivanovich διεξήγαγε πειράματα στη μετεωρολογία, τη γεωργική χημεία και απλώς τη χημεία. Και όλα τα χωράφια του Μπόμπλοφ ήταν ένα είδος εργαστηρίου για τον επιστήμονα, αν εννοούμε τα χωράφια που σχετίζονται με το όνομα, και όχι εκείνα που ανήκουν στους αγρότες του χωριού Μπόμπλοφ, που βρίσκεται όχι μακριά από το πάρκο και το σπίτι του Mendeleev, αλλά ακόμα τον ίδιο ψηλό λόφο.

Στο μεταξύ πέρασε ο καιρός. Στο γειτονικό Shakhmatovo, περιτριγυρισμένο από αγαπημένες και μορφωμένες θείες, καθώς και ανιψιούς της ίδιας ηλικίας (έπαιζαν Ινδιάνους και Αμερικανούς), μεγάλωσε ένας όμορφος νεαρός άνδρας με ξανθά μαλλιά. Τρέξιμο στον κήπο, σύντομες βόλτες με τις θείες μου και μεγάλες βόλτες με τον βοτανολόγο παππού μου, και μετά μοναχικοί περίπατοι με τα πόδια και με άλογο. Σε κύκλους, κύκλους, όλο και πιο μακριά από το σπίτι και τον κήπο, αναπτύχθηκε η γύρω περιοχή με βάλτους, χαράδρες, δασικά μονοπάτια, εκτεταμένα λιβάδια, ρυάκια και ξέφωτα. Ο Ακσάκοφ θα του άρεσε αυτά τα μέρη - θα τα είχε περπατήσει όλα με όπλο και καλάμια ψαρέματος, θα είχε μελετήσει όλες τις δίνες στη Λουτόσνια, θα ήξερε πού δάγκωναν οι κούρνιες, πού ήταν οι κατσαρίδες, πού οι φουντουκιές φωλιασμένο, εκεί που ζευγαρούσαν οι μαύρες πετεινές, εκεί που τραβούσαν η μπεκάτσα. Ο Τουργκένιεφ, ως κυνηγός, και ο Τσέχοφ, ως ψαράς με πλωτήρες, θα εκτιμούσαν αυτά τα μέρη. Αλλά είναι δύσκολο, αδύνατο ακόμη και να φανταστεί κανείς τον Μπλοκ με ένα όπλο ή ένα καλάμι ψαρέματος. Το πνεύμα είναι ανήσυχο, ανήσυχο, προφητικό, προσδοκώντας, μέσα από ορατή ευημερία και ευημερία, επικείμενους κατακλυσμούς και, σαν να λέγαμε, ακόμη και ανυπομονεί για αυτούς.

Το μονοπάτι είναι λυπηρό, νύχτα

Ποδοπάτησα μέχρι το νεκροταφείο.

Αυτό σημαίνει, άγνωστο ακόμη και στους κατοίκους του σπιτιού Chessovsky, γίνονταν τακτικοί νυχτερινοί περίπατοι σε κάποιο κοντινό χωριό, σε ένα νεκροταφείο και μοναχική στάση, ησυχία εκεί. Η γειτνίαση με τους τάφους και τους σταυρούς της κοιμητηριακής εκκλησίας συνέβαλε στη διάθεση αυτών των νυχτερινών περιπάτων. Ας προσπαθήσουμε να φανταστούμε σε αυτό το μέρος τον ίδιο Turgenev με τον Chekhov, Nekrasov, Fet - δεν θα λειτουργήσει, δεν θα είναι φανταστικό. Βλέπουμε τον Μπλοκ με τα χέρια σταυρωμένα στη σκιά της εκκλησίας του κοιμητηρίου ακριβώς όπως σε πίνακα.

Είμαι στην προεξοχή. Από πάνω μου είναι ένας τάφος

Κατασκευασμένο από σκούρο γρανίτη. Κάτω μου -

Το μονοπάτι ασπρίζει στο λυκόφως,

Και ποιος θα με κοιτάξει από κάτω,

Θα φοβηθεί: είμαι τόσο ακίνητος,

Με ένα φαρδύ καπέλο, ανάμεσα στους νυχτερινούς τάφους,

Χέρια σταυρωμένα, λεπτή και ερωτευμένη με τον κόσμο.

Αυτό είναι στο ποίημα «Πάνω από τη λίμνη». Κάπου στη Φινλανδία. Αλλά δεν ήταν εξίσου αλήθεια ότι αιωρούνταν πάνω από την κοιλάδα Chessovskaya, η οποία ήταν επίσης διάσημη για τις νυχτερινές ομίχλες της, που δεν εξαπλώθηκαν χειρότερα από οποιαδήποτε λίμνη.

Οι εντυπώσεις από τις βόλτες γεμίζουν τις γραμμές της ποίησης.

Υπάρχει σε ένα άγριο άλσος κοντά σε μια χαράδρα

Πράσινος λόφος, υπάρχει πάντα σκιά.

Ήμουν στο δρόμο μου προς την ευδαιμονία. Το μονοπάτι έλαμπε

Βραδινή δροσιά με κόκκινο φως...

Το λευκό άλογο πατάει ελαφρά με κουρασμένο πόδι,

Εκεί που βρισκόταν το ατελείωτο φούσκωμα,

Η σιωπή των σιτηρών που πεθαίνουν,

Αυτή είναι μια φωτεινή στιγμή στον κόσμο,

Υπάρχει μια λάμψη στον ουρανό. Η νεκρή νύχτα είναι νεκρή

Ένα τεράστιο πλήθος από δασικά δέντρα συνωστίζεται γύρω μου.

Έχω ανέβει όλες τις κορυφές

Κοίταξα σε άλλους ουρανούς,

Εκεί ήταν η δάδα μου και το μάτι μιας κουκουβάγιας,

Και η πρωινή δροσιά του Θεού.

Ψάχνω για φώτα - φώτα περαστικού

Στα μαύρα σου, όρια της μάγισσας.

Ανάμεσα σε σκοτεινές πισίνες και λασπώδεις

Το τεράστιο φεγγάρι έχει γίνει κόκκινο...

Το διπλό του επιπλέει πάνω από το δάσος

Και σύντομα θα γίνει χρυσός.

Τότε υπάρχει χώρος για τους δαίμονες του βάλτου,

Και το νερό και το δάσος...

Και τα αστέρια σβήνουν σε ασήμι.

Και οι στέγες φωτίστηκαν ήσυχα

Στο νυχτερινό χωριό, στο βουνό.

Περπατάω και η δροσιά κρυώνει,

Και λάμπουν ασήμι για σένα,

Όλα για σένα, άπλετοι

Για έναν μυστικό φίλο στην καλύβα.

Στην υγρή νυχτερινή ομίχλη

Στην κόκκινη λάμψη της φωτιάς,

Σε κόκκινα γεράνια

Κατεύθυνα το άλογο.

Δεν ξέρουμε αν αυτά τα ποιήματα ονειρεύονται ή είναι ήδη αληθινά για τη μυστική αγάπη που ξετυλίγει τις πλεξούδες της σε μια καλύβα, και για μια καλύβα με γεράνια σε ένα υγρό νυχτερινό δάσος (και γιατί όχι), αλλά οι κύκλοι των περιπάτων του Σκακ διευρύνονται και πλαταίνουν ώσπου Μια μέρα φέρνουν έναν νεαρό ποιητή, έναν όμορφο και ρομαντικό νεαρό, έναν λεπτό καβαλάρη, ένα είδος πρίγκιπα και ιππότη των λόφων Chessovsky, σε ένα ψηλό βουνό προς την κατεύθυνση όπου συνήθως δύει ο ήλιος Chessovsky, εκεί που ξημερώνει. συνήθως καίγονταν πάνω από το σκοτεινό οδοντωτό δάσος. Ο Μπλοκ περιέγραψε αυτή τη σημαντική στιγμή σε πεζογραφία.

«Βυθιστήκαμε στον πάτο της χαράδρας, ο Γκρέι πήδηξε πάνω από ένα ρυάκι που τρέχει ανάμεσα στις πέτρες κατά μήκος της κίτρινης άμμου και πήδηξε σε μια απότομη πλαγιά στην άλλη πλευρά. εδώ ήταν ένας δρόμος στον οποίο δεν είχα ταξιδέψει ποτέ πριν. Ο Γκρέι επίσης δεν ήξερε πού να στρίψει - αριστερά ή δεξιά, και σταμάτησε. Τον άφησα να περπατήσει προς την κατεύθυνση που, κατά τη γνώμη μου, οδηγούσε πιο μακριά από το σπίτι...

...Αμέσως ένιωσα κάτι αγαπημένο και ξεχασμένο σε αυτόν τον δρόμο και άρχισα να σκέφτομαι τι ψηλά δημητριακά θα ήταν εδώ το καλοκαίρι, γαλαζοκίτρινα χαλιά του Ιβάν και της Μαρίας και ροζ σύννεφα από τσάι Ιβάν... Ήμουν ήδη πλήρως το έλεος των νέων τόπων... Είδα ότι αυτό που μου φαινόταν σαν άλσος ήταν ένα εγκαταλελειμμένο πάρκο, προφανώς κολλημένο σε κάποιο κτήμα. Ήθελα να πάω γύρω του, και βάδισα κατά μήκος του φράχτη από κομμένα έλατα.

Ξαφνικά, στα δεξιά του δρόμου, πίσω από αρκετούς κορμούς πεταμένους πάνω από ένα χαντάκι, εμφανίστηκε ένα μονοπάτι που ανηφόριζε ανάμεσα σε ψηλούς κορμούς από έλατα και σημύδες. Ξεκίνησα κατά μήκος του και, έχοντας φτάσει στο υψηλότερο σημείο του, βρέθηκα μπροστά σε μια νέα τεράστια απόσταση, που άνοιξε μπροστά μου νέους κάμπους, νέα χωριά και εκκλησίες.

Το πάρκο τελείωσε, άρχισαν σειρές από μη αγροτικά κτίρια και ένα μεγάλο περιβόλι, όλα ανθισμένα. Ανάμεσα στις μηλιές, τις κερασιές και τις δαμασκηνιές υπήρχαν κορμοί για τις μέλισσες· ο φράχτης ήταν χαμηλός, καλυμμένος με παλιά ξύλα που κατά τόπους είχαν σπάσει. Εδώ βασίλευε σιωπή· ούτε από το χωριό ούτε από το κτήμα δεν ακούστηκε ήχος.

Ξαφνικά ένας απροσδόκητος άνεμος παρέσυρε και πλημμύρισε τα άνθη της μηλιάς και της κερασιάς. Πίσω από μια χιονοθύελλα από λευκά πέταλα που πετούσαν στο δρόμο, είδα ένα αρχοντικό κορίτσι με ένα ροζ φόρεμα, με μια βαριά χρυσή πλεξούδα, να κάθεται σε ένα παγκάκι. Προφανώς, τρόμαξε από τον απροσδόκητο κρότο ενός αλόγου, γιατί σηκώθηκε γρήγορα και το χρώμα πλημμύρισε τα μάγουλά της. έτρεξε στα βάθη του κήπου, αφήνοντάς με να παρακολουθώ καθώς το ροζ φόρεμά της έλαμψε πίσω από τη χιονοθύελλα των πετάλων».

Όλα εδώ είναι λίγο ρομαντικά. Για το πάρκο, για παράδειγμα. Τώρα το πάρκο είναι πραγματικά εγκαταλελειμμένο, και ο Mendeleev ήταν καλός ιδιοκτήτηςκαι κράτησε τη φάρμα σε τάξη. Ήταν αρκετός για αυτό και για την επιστήμη του και για να σηκωθεί από το Κλιν με ένα αερόστατο για να παρατηρήσει μια έκλειψη ηλίου (προσγειώθηκε στη θέση Saltykov Shchedrin στο Spas Corner, στην επαρχία Tver) και να πραγματοποιήσει γεωργικά πειράματα.

Πιθανώς, ο νεαρός καβαλάρης θα μπορούσε να υποθέσει ότι βρισκόταν περίπου κοντά στο Μπόμπλοφ και να μην μαντέψει πού κατέληξε και οδήγησε, σε τι είδους εγκαταλελειμμένο κτήμα; Ωστόσο, επτά μίλια δεν είναι ο Θεός ξέρει πόσο μακριά, και ένας φίλος του παππού του Beketov ζει εκεί, στο Boblovo, και ένας ψηλός λόφος είναι ορατός από το Shakhmatovo, και υπήρχαν συζητήσεις για το Boblovo, και η Lyubochka Mendeleeva και η Sashura Blok περπατούσαν μαζί ως παιδιά στην Αγία Πετρούπολη στον κήπο του πανεπιστημίου υπό την επίβλεψη νταντάδων. Ο Μεντελέγιεφ θα συναντηθεί ακόμα με τον Μπεκετόφ και θα ρωτήσει: «Λοιπόν, πώς είναι ο πρίγκιπας σου; Και η πριγκίπισσα μας..." ΟΙΚΟΔΟΜΙΚΟ ΤΕΤΡΑΓΩΝΟ. "Αυτοβιογραφία".

Όμως η συνάντηση είναι όμορφη και ρομαντική. Σαν ένα προαίσθητο πνεύμα πέταξε μέσα από έναν ήσυχο κήπο, ύψωσε μια χιονοθύελλα από πέταλα και τώρα, σαν να υλοποιήθηκε από αυτή τη χιονοθύελλα, από αυτά τα πέταλα, εμφανίστηκε ένα κορίτσι με ένα ροζ φόρεμα με μια βαριά χρυσή πλεξούδα.

Το σπίτι του Mendeleev ήταν σαν ένα σπίτι και η Lyuba ήταν σαν τη Lyuba - ένα υγιές, ροδαλό, ξανθό κορίτσι. Όλα όμως πλέον λαμβάνουν άλλο χρώμα, άλλο φως. Υπέροχο οδοντωτό δάσος στο βουνό, ψηλός πύργος, όμορφη κυρία, Οφηλία...

Γενικά, πρέπει να ειπωθεί ότι εκείνο το μέρος του αίματος στο Μπλόκ, που ήταν γερμανικό, το Μεκλεμβούργο, μετέφερε σε έναν μακρινό απόγονο ασαφείς ιπποτικές μνήμες, ένα είδος ανεξίτηλου υδατογράφημα που έγινε διακριτό και ξεκάθαρο όταν υψωνόταν στο φως της ποίησης.

Από την άλλη πλευρά, η κληρονομικότητα ενός Ρώσου ευγενή (και στο κάτω κάτω, αρχικά, στα πριγκιπικά χρόνια, όλοι οι ευγενείς ήταν πολεμιστές, μαχητές και ακριβώς για Στρατιωτική θητείαέλαβε οικόπεδα, έγιναν οικογενειακοί γαιοκτήμονες) έδωσε φωνή σε σκοτεινούς καιρούς. Σταδιακά, τα μοτίβα του μεσαιωνικού ευρωπαϊκού ιπποτισμού, τα μοτίβα των μαχών, το σπαθί, η ασπίδα, απέκτησαν έναν ολοένα και πιο ρωσικό (ας επαναλάβουμε τη λέξη - λέξη του Ιγκόρ) χρωματισμό, μέχρι που ξέσπασαν με τον οργανικό ηρωικό κύκλο «Motherland». και τα ποιήματα «Στο πεδίο του Κουλίκοβο». Να, αυτή η ποιητική εξέλιξη:

Είμαι μόνο ιππότης και ποιητής,

Απόγονος του βόρειου σκαλντ.

Περί ανδρείας, περί κατορθωμάτων, περί δόξας

Ξέχασα στη θλιμμένη γη...

Θα υπάρχει ένα αιώνιο θρόισμα γύρω από το κάστρο,

Υπάρχει καθαρό νερό στην τάφρο.

Εδώ είναι το σπαθί. Αυτός ήταν. Αλλά δεν χρειάζεται.

Ποιος μου αδυνάτισε το χέρι;

Πέθανα. Έπεσα από την πληγή

Και οι φίλοι το σκέπασαν με μια ασπίδα.

Δεν είμαστε πολλοί. Όλα με καπνιστά αδιάβροχα,

Οι σπινθήρες πετούν και το ταχυδρομείο της αλυσίδας λάμπει.

Θα τρίζει η βαριά πανοπλία...

Η μάχη κάνει την καρδιά μου ευτυχισμένη,

Νιώθω τη φρεσκάδα της στρατιωτικής ευδαιμονίας...

Αγαπητέ ιππότη, χιόνι αίμα

Σου ήμουν πιστός.

Μπορείς να είσαι και όμορφη

Σκοτεινός Ιππότης, εσύ.

Τρέχω στον ελεύθερο αέρα,

Κουρασμένος από τη ζέστη της μάχης.

Ω αγαπη! Είσαι πιο αυστηρός από τη μοίρα!

Δάσκαλος των αρχαίων νόμων των πατέρων μας.

Πιο γλυκός από τον ήχο μιας πολεμικής τρομπέτας.

Ήρθε η ώρα να επιστρέψουμε στην παλιά μάχη,

Ανέστη το πνεύμα και κοίμισε τη σάρκα!

Είμαι ένα ξίφος, ακονισμένο και από τις δύο πλευρές.

Στην ασπίδα μου η πράσινη πέτρα είναι αναμμένη.

Κάλεσαν για τη μάχη των πεδιάδων...

Πνέει καθαρτικός άνεμος

Από τον γαλάζιο ουρανό.

Ο γιος ρίχνει το καταστροφικό σπαθί,

Βγάζει το κράνος από το κεφάλι του.

Ναι, είμαι έτοιμος για μια καθυστερημένη συνάντηση,

Θα απλώσω το χέρι μου προς το μέρος σου,

Σε σένα που κουβαλάς από τη μάχη

Στην άκρη του δόρατος - ελατήριο.

Και πάλι σε στεφάνια και δροσιά

Το όνειρο θα τραγουδήσει,

Αστραφές στην πλαγιά

Χρυσό ασπίδα.

Ασπίδα ενός ήρωα που κοκκινίζει

Υπάρχει ένα τεράστιο φεγγάρι στο γρασίδι...

Ελαστική πανοπλία χτυπούσε πίσω από το λόφο,

Και το δόρυ χάθηκε στο σκοτάδι.

Ούτε το κράνος, χρυσό και φτερωτό, δεν λάμπει.

Όλα όσα μου συνέβησαν στη γη.

Ο γιος κάνει το σημείο του σταυρού.

Ο γιος φεύγει από το σπίτι του πατέρα του.

Τόσο εμπνευσμένο, τόσο μελωδικό

Η πριγκίπισσα τραγούδησε για την άνοιξη,

Και είπα: κοίτα, πριγκίπισσα,

Θα κλάψεις για μένα.

Αλλά τα χέρια έπεσαν στους ώμους μου,

Και είπε: όχι, συγγνώμη.

Πάρε το σπαθί σου. Ετοιμαστείτε για τον αγώνα